Diferencia entre revisiones de «Quinta del Sordo»
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[[Archivo:Casa de la Quinta de Goya, o Quinta del Sordo, desde atrás, en el Modelo de Madrid de 1828-1830.JPG|thumb|Casa de la Quinta de Goya, desde atrás. Maqueta de Madrid de [[León Gil de Palacio]], empezada en 1828.<ref>''Descubrir el Arte'', nº 201, noviembre de 2015, pp. 18-24, ISSN 1578-9047.</ref>]] |
[[Archivo:Casa de la Quinta de Goya, o Quinta del Sordo, desde atrás, en el Modelo de Madrid de 1828-1830.JPG|thumb|Casa de la Quinta de Goya, desde atrás. Maqueta de Madrid de [[León Gil de Palacio]], empezada en 1828.<ref>''Descubrir el Arte'', n.º 201, noviembre de 2015, pp. 18-24, ISSN 1578-9047.</ref>]] |
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<!-- [[Archivo:Casa de la Quinta de Goya, en la maqueta de 1828-1830 del Museo de Historia de Madrid.JPG|thumb|Finca y casa de la '''Quinta de Goya''' en 1828. La gran maqueta o "Modelo de Madrid" que conserva el [[Museo de Historia de Madrid]], incluye la casa donde residió [[Francisco de Goya]].<ref>Revista ''Descubrir el Arte'', nº 201, noviembre de 2015, páginas 18-24. ISSN 1578-9047. La maqueta fue realizada por el ingeniero militar [[León Gil de Palacio]], entre los años 1828 y 1830. Es la última casa de Goya en Madrid, donde creó las Pinturas Negras, entre los años 1819 y 1823. Es la verdadera casa de campo de Goya, con aspecto rural, antes de que sus descendientes construyesen al lado un palacete burgués (que hasta ahora se había creído erróneamente que era la casa de Goya). El pintor habitó la casa de dos pisos que se ve en la maqueta. Las Pinturas Negras se repartían entre los dos pisos, en las habitaciones de la izquierda de la fachada principal.</ref>]] |
<!-- [[Archivo:Casa de la Quinta de Goya, en la maqueta de 1828-1830 del Museo de Historia de Madrid.JPG|thumb|Finca y casa de la '''Quinta de Goya''' en 1828. La gran maqueta o "Modelo de Madrid" que conserva el [[Museo de Historia de Madrid]], incluye la casa donde residió [[Francisco de Goya]].<ref>Revista ''Descubrir el Arte'', n.º 201, noviembre de 2015, páginas 18-24. ISSN 1578-9047. La maqueta fue realizada por el ingeniero militar [[León Gil de Palacio]], entre los años 1828 y 1830. Es la última casa de Goya en Madrid, donde creó las Pinturas Negras, entre los años 1819 y 1823. Es la verdadera casa de campo de Goya, con aspecto rural, antes de que sus descendientes construyesen al lado un palacete burgués (que hasta ahora se había creído erróneamente que era la casa de Goya). El pintor habitó la casa de dos pisos que se ve en la maqueta. Las Pinturas Negras se repartían entre los dos pisos, en las habitaciones de la izquierda de la fachada principal.</ref>]] |
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-->[[Archivo:Madrid, detalle del palacete de los herederos de Goya, fototipia hacia el año 1907, la Quinta del Sordo.jpg|thumb|Detalle de una [[tarjeta postal]] impresa hacia el año 1907. Palacete de los sucesores de Goya, desde atrás.]] |
-->[[Archivo:Madrid, detalle del palacete de los herederos de Goya, fototipia hacia el año 1907, la Quinta del Sordo.jpg|thumb|Detalle de una [[tarjeta postal]] impresa hacia el año 1907. Palacete de los sucesores de Goya, desde atrás.]] |
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[[Archivo:Quinta del Sordo 1900.jpg|thumb|Vista del [[palacete]] que construyeron los herederos. Aspecto de la transformada Quinta de Goya, hacia [[1900]]. (Fotografía de Asenjo, publicada en la revista ''[[La Ilustración Española y Americana]]'', el 15 de julio de 1909).]] |
[[Archivo:Quinta del Sordo 1900.jpg|thumb|Vista del [[palacete]] que construyeron los herederos. Aspecto de la transformada Quinta de Goya, hacia [[1900]]. (Fotografía de Asenjo, publicada en la revista ''[[La Ilustración Española y Americana]]'', el 15 de julio de 1909).]] |
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[[Archivo:Exposición Universal de París de 1878, Palacio del Trocadero, arte español, El Aquelarre de Goya.jpg|thumb|[[Exposición Universal de París (1878)]]. A la izquierda vemos la pintura [[El aquelarre (1823)|''El aquelarre'']], que en 1875 se arrancó de los muros de la casa de la Quinta del Sordo.]] |
[[Archivo:Exposición Universal de París de 1878, Palacio del Trocadero, arte español, El Aquelarre de Goya.jpg|thumb|[[Exposición Universal de París (1878)]]. A la izquierda vemos la pintura [[El aquelarre (1823)|''El aquelarre'']], que en 1875 se arrancó de los muros de la casa de la Quinta del Sordo.]] |
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La '''Quinta del Sordo''' |
La '''Quinta del Sordo''',<ref name=glendinning/> '''Quinta de Goya''' o '''Huerta de Goya''',<ref name=glendinning/> era el nombre de una extensa finca y casa de campo situada en una colina del antiguo término municipal de [[Carabanchel| Carabanchel Bajo]], a las afueras de [[Madrid]], en la que vivió [[Francisco de Goya]] durante sus últimos años en [[España]], antes de su [[exilio]], y en la que se hallaban las ''[[Pinturas negras]]''.<ref>''Iberic@l, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines'', n.º 10, otoño 2016, pp. 219-232. CRIMIC, Université Paris-Sorbonne. [http://iberical.paris-sorbonne.fr/wp-content/uploads/2017/02/Pages-from-Iberic@l-no10-automne-2016-Final-14.pdf «La casa de Goya en la Quinta del Sordo, en 1828».]</ref> En contra de la creencia popular, el nombre de la finca no se debía a la sordera del pintor, sino a la de un anterior propietario. Parte de la casa fue demolida en el verano de [[1909]], pero anteriormente, hacia [[1876]], se derribó el ala de las ''Pinturas negras'', tras su arranque de los muros. |
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== Relación de Goya con la finca == |
== Relación de Goya con la finca == |
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Goya adquirió esta villa el 27 de febrero de 1819,<ref> |
Goya adquirió esta villa el 27 de febrero de 1819,<ref>{{Versalita|Sánchez}} y {{Versalita|Durán}}. ''Op. cit.'' p. 207.</ref> a un anterior propietario, Pedro Marcelino Blanco, que era sordo. En el inmueble residió hasta su partida hacia el exilio de [[Burdeos]] en 1824. En los breves periodos en los que volvió a Madrid se alojó en ella, que permanecía a cargo de su nieto Mariano.<ref name = "BOZAL">BOZAL. Op. cit.</ref> Hay varias explicaciones plausibles para la compra de la finca por parte del pintor, como son su ideología liberal, que le haría desear vivir alejado de la corte totalitaria de [[Fernando VII de España|Fernando VII]], o el hecho de convivir discretamente con [[Leocadia Zorrilla|Leocadia Zorrilla de Weiss]] (esposa de Isidoro Weiss), madre de [[Rosario Weiss Zorrilla|Rosario Weiss]], de quienes se decía que eran amante e hija del pintor respectivamente, si bien oficialmente eran su ama de llaves y su ahijada o protegida. Tras la caída en 1823 de [[Rafael de Riego|Riego]] y la reinstauración del [[Antiguo Régimen]], Goya, sabedor de su pública condición de liberal, huye de la represión en [[1824]] obteniendo el salvoconducto con la excusa de tomar unos baños terapéuticos en [[Plombières-les-Bains|Plombières]], de donde pasará a Burdeos, falleciendo allí cuatro años más tarde. |
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== Descripción == |
== Descripción == |
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{{AP|Pinturas negras}} |
{{AP|Pinturas negras}} |
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[[Archivo:Quintasordo.svg|thumb|300px|Una [[Hipótesis (método científico)|hipótesis]] de la ubicación original de las ''Pinturas negras'' en la Quinta del Sordo |
[[Archivo:Quintasordo.svg|thumb|300px|Una [[Hipótesis (método científico)|hipótesis]] de la ubicación original de las ''Pinturas negras'' en la Quinta del Sordo]] |
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[[Archivo:Detalle Plano Madrid 1900.tif |thumb|Detalle de plano de Madrid de [[Facundo Cañada]], en 1900-1901, con la situación de la Quinta de Goya, o Quinta del Sordo, cerca del [[puente de Segovia]] |
[[Archivo:Detalle Plano Madrid 1900.tif |thumb|Detalle de plano de Madrid de [[Facundo Cañada]], en 1900-1901, con la situación de la Quinta de Goya, o Quinta del Sordo, cerca del [[puente de Segovia]]]] |
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[[Archivo:Pinturas Negras de Goya, Saturno, foto de Laurent en 1874, VN-03194 P.jpg|thumb|[[Saturno devorando a un hijo|Saturno]] en la Quinta de Goya, en 1874 |
[[Archivo:Pinturas Negras de Goya, Saturno, foto de Laurent en 1874, VN-03194 P.jpg|thumb|[[Saturno devorando a un hijo|Saturno]] en la Quinta de Goya, en 1874<ref>{{Versalita|Teixidor}}, Carlos. «Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya.» ''Descubrir el Arte'', n.º 154, diciembre de 2011, págs. 48-54.</ref> Fotografía de [[J. Laurent]]. Esta pintura estaba rodeada por un marco de papel. El negativo original se conserva en la [[Instituto del Patrimonio Cultural de España| Fototeca del IPCE]].]] |
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Esta casa estaba situada en los terrenos hoy delimitados por las calles Doña Mencía, Baena, Caramuel y Juan Tornero,<ref>{{cita libro |apellido=Arnaiz |nombre=José Manuel |enlaceautor= |título=Las Pinturas Negras de Goya |url= |fechaacceso= |idioma= |otros= |edición= |año=1996 |editor= |editorial=Ediciones Antiqvaria |ubicación=Madrid |isbn=84-86508-45-2 |capítulo= |páginas=23 |cita=}}</ref> en el distrito de Latina de Madrid, en la margen derecha del [[río Manzanares]], y a unos 300 metros del [[puente de Segovia]], en el arranque del camino a la [[ermita de San Isidro (Madrid)|ermita de]] [[San Isidro Labrador|San Isidro]]. Este lugar era a principios del s. XIX un paraje natural de huertas y casas de campo aisladas. Las descripciones que han llegado a nuestros días son de décadas posteriores a la muerte del artista, y dan a conocer un caserón de planta rectangular, con dos plantas. En los alrededores de la construcción habría zonas ajardinadas, huertos y terrazas de grava o arenilla.<ref name = "RÉPIDE">RÉPIDE (de). Op. Cit.</ref> |
Esta casa estaba situada en los terrenos hoy delimitados por las calles Doña Mencía, Baena, Caramuel y Juan Tornero,<ref>{{cita libro |apellido={{Versalita|Arnaiz}} |nombre=José Manuel |enlaceautor= |título=Las Pinturas Negras de Goya |url= |fechaacceso= |idioma= |otros= |edición= |año=1996 |editor= |editorial=Ediciones Antiqvaria |ubicación=Madrid |isbn=84-86508-45-2 |capítulo= |páginas=23 |cita=}}</ref> en el distrito de Latina de Madrid, en la margen derecha del [[río Manzanares]], y a unos 300 metros del [[puente de Segovia]], en el arranque del camino a la [[ermita de San Isidro (Madrid)|ermita de]] [[San Isidro Labrador|San Isidro]]. Este lugar era a principios del s. XIX un paraje natural de huertas y casas de campo aisladas. Las descripciones que han llegado a nuestros días son de décadas posteriores a la muerte del artista, y dan a conocer un caserón de planta rectangular, con dos plantas. En los alrededores de la construcción habría zonas ajardinadas, huertos y terrazas de grava o arenilla.<ref name = "RÉPIDE">RÉPIDE (de). Op. Cit.</ref> |
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La casa, que era de humilde factura y no muy buena calidad de construcción, debe su fama a la serie de las ''[[Pinturas negras]]'' realizadas con óleo ''al secco'' sobre el yeso de las paredes. En fotografías de 1874,<ref> |
La casa, que era de humilde factura y no muy buena calidad de construcción, debe su fama a la serie de las ''[[Pinturas negras]]'' realizadas con óleo ''al secco'' sobre el yeso de las paredes. En fotografías de 1874,<ref>{{Versalita|Esteban Vega}}, Raquel. «Laurent y la luz eléctrica iluminan las pinturas negras.» ''Madrid Histórico'', n.º 63, 2016, pp. 54-57, ISSN 1885-5814.</ref> vemos que estas pinturas tenían pegados unos marcos de papel, estando el resto del paramento decorado con papel pintado con motivos florales y vegetales en la planta inferior, y geométricos diagonales en la superior. De todo el edificio, sólo del ala decorada con las ''Pinturas negras'' se recogieron descripciones bastante minuciosas, aunque contradictorias, mostrando dos grandes salas, una por planta. |
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En la planta baja, tendría la puerta en una de las paredes cortas, que daría al zaguán principal de la casa y en el que se situaba la amplia escalera.<ref name = "RÉPIDE"/> En los muros largos habría supuestamente dos ventanas en los extremos,<ref>Aunque no era así, según la fotografía de Laurent –en 1874– de la pintura ''[[La romería de San Isidro]]'', catalogada por los sucesores de Laurent con el número C-2567, y número de inventario moderno 08123, en el [[Archivo Ruiz Vernacci]]; pues a la izquierda de dicha pintura no existía ninguna ventana, sino una esquina de la habitación.</ref> y en el muro corto opuesto a la puerta, una única ventana. La planta superior, de idénticas dimensiones, tendría la puerta en la misma ubicación que la sala inferior, siendo la distribución idéntica con la salvedad de presentar una única ventana centrada en cada muro largo. |
En la planta baja, tendría la puerta en una de las paredes cortas, que daría al zaguán principal de la casa y en el que se situaba la amplia escalera.<ref name = "RÉPIDE"/> En los muros largos habría supuestamente dos ventanas en los extremos,<ref>Aunque no era así, según la fotografía de Laurent –en 1874– de la pintura ''[[La romería de San Isidro]]'', catalogada por los sucesores de Laurent con el número C-2567, y número de inventario moderno 08123, en el [[Archivo Ruiz Vernacci]]; pues a la izquierda de dicha pintura no existía ninguna ventana, sino una esquina de la habitación.</ref> y en el muro corto opuesto a la puerta, una única ventana. La planta superior, de idénticas dimensiones, tendría la puerta en la misma ubicación que la sala inferior, siendo la distribución idéntica con la salvedad de presentar una única ventana centrada en cada muro largo. |
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En [[1859]], Mariano Goya, nieto del maestro, vende la propiedad. A partir de 1873, el barón de Erlanger, aristócrata y banquero francés, es dueño de la finca titulada "Quinta de Goya". En 1874, [[Émile d'Erlanger]], encarga el traslado a lienzo de las pinturas murales de Goya, para llevárselas a su mansión parisina. Convertidas en cuadros, se mostraron en el Palacio del Trocadero, de la [[Exposición Universal de París de 1878]]. Y acaba donando toda la serie al [[Museo del Prado]], en 1881. |
En [[1859]], Mariano Goya, nieto del maestro, vende la propiedad. A partir de 1873, el barón de Erlanger, aristócrata y banquero francés, es dueño de la finca titulada "Quinta de Goya". En 1874, [[Émile d'Erlanger]], encarga el traslado a lienzo de las pinturas murales de Goya, para llevárselas a su mansión parisina. Convertidas en cuadros, se mostraron en el Palacio del Trocadero, de la [[Exposición Universal de París de 1878]]. Y acaba donando toda la serie al [[Museo del Prado]], en 1881. |
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[[J. Laurent|Laurent]], en [[1874]], fotografió las 14 pinturas murales entonces existentes en la Quinta de Goya, antes de su traslado a lienzo. Los negativos de vidrio originales, del gigantesco formato 27 x 36 centímetros, se conservan en el [[Archivo fotográfico Ruiz Vernacci]]. En estas fotografías se constata el estado de deterioro de las pinturas en el muro, con grandes grietas, arrastres de color, repintes, y faltas rellenadas con yeso. Además vemos que las pinturas fueron enmarcadas con marcos de papel, y las dos salas estaban completamente empapeladas. Entre 1874 y 1876 se arrancan las pinturas; trabajo que lleva a cabo el pintor y restaurador [[Salvador Martínez Cubells]] a instancias de Erlanger. |
[[J. Laurent|Laurent]], en [[1874]], fotografió las 14 pinturas murales entonces existentes en la Quinta de Goya, antes de su traslado a lienzo. Los negativos de vidrio originales, del gigantesco formato {{esd|27 x 36}} centímetros, se conservan en el [[Archivo fotográfico Ruiz Vernacci]]. En estas fotografías se constata el estado de deterioro de las pinturas en el muro, con grandes grietas, arrastres de color, repintes, y faltas rellenadas con yeso. Además vemos que las pinturas fueron enmarcadas con marcos de papel, y las dos salas estaban completamente empapeladas. Entre 1874 y 1876 se arrancan las pinturas; trabajo que lleva a cabo el pintor y restaurador [[Salvador Martínez Cubells]] a instancias de Erlanger. |
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No obstante, para entonces una de las 15 pinturas ya ha desaparecido. De este hecho ya en fecha tan temprana como [[1867]], cuando [[Charles Yriarte]] da noticias, citando la desaparición de una pintura que ha sido arrancada de la pared en la planta alta, a la derecha de la puerta. Se extrajo mucho antes de adquirir la propiedad Erlanger, pudiendo ser trasladada al [[palacio de Vista Alegre]], cuando era propiedad de [[María Cristina de Borbón-Dos Sicilias]]. Algunos expertos afirman que, por sus medidas y su tema, podría ser ''Cabezas en un paisaje'', actualmente en la colección privada de Stanley Moss en [[Nueva York]]; pero otros especialistas consideran que la pintura original se destruyó.<ref>Arnaiz, 1996, |
No obstante, para entonces una de las 15 pinturas ya ha desaparecido. De este hecho ya en fecha tan temprana como [[1867]], cuando [[Charles Yriarte]] da noticias, citando la desaparición de una pintura que ha sido arrancada de la pared en la planta alta, a la derecha de la puerta. Se extrajo mucho antes de adquirir la propiedad Erlanger, pudiendo ser trasladada al [[palacio de Vista Alegre]], cuando era propiedad de [[María Cristina de Borbón-Dos Sicilias]]. Algunos expertos afirman que, por sus medidas y su tema, podría ser ''Cabezas en un paisaje'', actualmente en la colección privada de Stanley Moss en [[Nueva York]]; pero otros especialistas consideran que la pintura original se destruyó.<ref>{{Versalita|Arnaiz}}, 1996, pp. 29, 32, 33, 96, 97.</ref> |
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En parte de los terrenos de la finca se construyó en [[1884]] la [[Estación de Goya (línea Madrid-Almorox)|estación de Goya]], hecho por el cual recibió su nombre. Daba servicio a una línea de vía estrecha que unía [[Madrid]] con el municipio toledano de [[Almorox]]; estación que cerró y fue demolida en [[1970]]. |
En parte de los terrenos de la finca se construyó en [[1884]] la [[Estación de Goya (línea Madrid-Almorox)|estación de Goya]], hecho por el cual recibió su nombre. Daba servicio a una línea de vía estrecha que unía [[Madrid]] con el municipio toledano de [[Almorox]]; estación que cerró y fue demolida en [[1970]]. |
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La transformada vivienda del pintor permaneció abandonada durante largo tiempo, lo que acrecentó su deterioro, hasta que fue demolida por la piqueta en [[1909]], por estar denunciada como ruinosa.<ref>''El país, diario republicano'', Madrid, domingo 4 de julio de 1909, año XIII, núm. |
La transformada vivienda del pintor permaneció abandonada durante largo tiempo, lo que acrecentó su deterioro, hasta que fue demolida por la piqueta en [[1909]], por estar denunciada como ruinosa.<ref>''El país, diario republicano'', Madrid, domingo 4 de julio de 1909, año XIII, núm. 7998. «La Quinta de Goya»: «... alzábase hasta hace pocos días...».</ref> En realidad, en ese año solamente se demolió la primera crujía, correspondiente a la fachada principal del palacete de los sucesores de Goya. Mucho antes, hacia [[1876]], se derribó el ala izquierda, donde estuvieron las Pinturas negras. Y es que al arrancar las pinturas hubo que perforar las paredes de adobe, arruinando las salas. |
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En [[2016]] se ha planteado la posibilidad de realizar una prospección con [[georradar]], y posterior excavación arqueológica,<ref> |
En [[2016]] se ha planteado la posibilidad de realizar una prospección con [[georradar]], y posterior excavación arqueológica,<ref>{{Versalita|Luis Mariño}}, Susana de. «La arqueología de las Pinturas negras. Redescubriendo la Quinta del sordo.» ''Madrid Histórico'', n.º 63, 2016, pp. 48-53, ISSN 1885-5814.</ref> en la zona donde estuvo la Quinta de Goya. |
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== Controversia sobre las ''Pinturas negras'' == |
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| ⚫ | [[Archivo:Pinturas Negras de Goya, "Duelo a garrotazos" o "La riña", fotografía de J. Laurent en 1874, en el interior de la Quinta del Sordo, posiblemente con iluminación eléctrica, VN-08122 P.jpg|thumb|Pintura mural ''[[Duelo a garrotazos]]'', cuando estaba en la antigua casa de Goya, según fotografía de [[J. Laurent]] en el año [[1874]]. Ampliando la imagen se distingue que una gran grieta vertical atravesaba la pintura y el papel pintado del muro. El rótulo indicando «Museo del Prado» se añadió al negativo hacia 1890. |
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| ⚫ | En 2003, el profesor de historia del arte Juan José Junquera puso en duda, en un artículo de la revista ''Descubrir el Arte'', número 51, la autoría de Goya sobre las ''Pinturas negras''. Afirmaba que la primera noticia de las ''Pinturas negras'' es de 40 años después de su muerte. Además interpretaba que la casa de la Quinta del Sordo tenía solamente una planta baja, cuando el pintor vivía en ella. Según Junquera, las ''Pinturas negras'' habrían sido obra de [[Francisco Javier de Goya y Bayeu|Javier Goya]], hijo del maestro y posible pintor de profesión (del que no se conoce ninguna pintura).<ref>Junquera y Mato, Juan José (2003). «Las pinturas negras, bajo sospecha». Descubrir el Arte (51): pp. 23-31. ISSN 1578-9047.</ref> |
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| ⚫ | [[Archivo:Pinturas Negras de Goya, "Duelo a garrotazos" o "La riña", fotografía de J. Laurent en 1874, en el interior de la Quinta del Sordo, posiblemente con iluminación eléctrica, VN-08122 P.jpg|thumb|Pintura mural ''[[Duelo a garrotazos]]'', cuando estaba en la antigua casa de Goya, según fotografía de [[J. Laurent]] en el año [[1874]]. Ampliando la imagen se distingue que una gran grieta vertical atravesaba la pintura y el papel pintado del muro. El rótulo indicando «Museo del Prado» se añadió al negativo hacia 1890. |
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| ⚫ | Esta hipótesis no se ha confirmado. Las teorías del profesor Junquera fueron completamente rebatidas en [[2004]], punto por punto, por el investigador británico [[Nigel Glendinning]],<ref> |
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[[Archivo Ruiz Vernacci|Fototeca del IPCE]]]] |
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| ⚫ | En 2003, el profesor de historia del arte Juan José Junquera puso en duda, en un artículo de la revista ''Descubrir el Arte'', número 51, la autoría de Goya sobre las ''Pinturas negras''. Afirmaba que la primera noticia de las ''Pinturas negras'' es de 40 años después de su muerte. Además interpretaba que la casa de la Quinta del Sordo tenía solamente una planta baja, cuando el pintor vivía en ella. Según Junquera, las ''Pinturas negras'' habrían sido obra de [[Francisco Javier de Goya y Bayeu|Javier Goya]], hijo del maestro y posible pintor de profesión (del que no se conoce ninguna pintura).<ref>{{Versalita|Junquera y Mato}}, Juan José (2003). «Las pinturas negras, bajo sospecha». ''Descubrir el Arte'' (51): pp. 23-31. ISSN 1578-9047.</ref> |
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| ⚫ | Esta hipótesis no se ha confirmado. Las teorías del profesor Junquera fueron completamente rebatidas en [[2004]], punto por punto, por el investigador británico [[Nigel Glendinning]],<ref name=glendinning>{{Versalita|Glendinning}}, Nigel (2004). [http://archivoespañoldearte.revistas.csic.es/index.php/aea/article/viewFile/229/226 «Las pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera.»] ''Archivo Español de Arte'', julio-septiembre de 2004, tomo LXXVII, núm. 307, pp. 233 a 245.</ref> uno de los más reconocidos especialistas en la obra de Goya. |
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== Véase también == |
== Véase también == |
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* [[Pinturas negras]] |
* [[Pinturas negras]] |
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* [[Francisco de Goya]] |
* [[Francisco de Goya]] |
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== Bibliografía== |
== Bibliografía== |
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* {{cita_libro |
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| apellidos = Bozal |
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| título = El Madrid de los abuelos |
| título = El Madrid de los abuelos |
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| título = Madrid en blanco y negro |
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| año = 1999 |
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| edición = 2ª |
| edición = 2ª |
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| título = Francisco de Goya. El arte, el amor y la locura |
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| nombre = Jose Antonio |
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| año = 2003 |
| año = 2003 |
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== Enlaces externos == |
== Enlaces externos == |
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{{commonscat}} |
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* [http://books.google.com/books?id=P8ArAAAAYAAJ&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false El libro de Yriarte, original, de 1867, sobre Goya |
* [http://books.google.com/books?id=P8ArAAAAYAAJ&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false El libro de Yriarte, original, de 1867, sobre Goya] (en francés). |
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*[https://idus.us.es/xmlui/bitstream/handle/11441/32380/2015%20La%20Quinta%20de%20Goya%20Una%20casa%20sencilla%20en%20torno%20a%20dos%20patios.pdf?sequence=1 Descubrir el Arte, nº 201, noviembre de 2015] La Quinta de Goya: una casa sencilla en torno a dos patios. |
*[https://idus.us.es/xmlui/bitstream/handle/11441/32380/2015%20La%20Quinta%20de%20Goya%20Una%20casa%20sencilla%20en%20torno%20a%20dos%20patios.pdf?sequence=1 Descubrir el Arte, nº 201, noviembre de 2015] La Quinta de Goya: una casa sencilla en torno a dos patios. |
||
* Blanca Flaquer (dir.), Valeriano Bozal (asesor), [http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-mitad-invisible/mitad-invisible-pinturas-negras-francisco-goya/1352111/ «Las pinturas negras, de Francisco de Goya»] [vídeo en línea], ''La mitad invisible'', www.rtve.es, 3 de enero de 2011, y 17 de marzo de 2012. Consulta: 13-08-2012. |
* Blanca Flaquer (dir.), Valeriano Bozal (asesor), [http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-mitad-invisible/mitad-invisible-pinturas-negras-francisco-goya/1352111/ «Las pinturas negras, de Francisco de Goya»] [vídeo en línea], ''La mitad invisible'', www.rtve.es, 3 de enero de 2011, y 17 de marzo de 2012. Consulta: 13-08-2012. |
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* [https://sites.google.com/site/arteprocomun/francisco-javier-goya-y-bayeu-noticias-para-su-biografia-y-de-la-quinta-del-sordo Avatares de la quinta del sordo tras el Fallecimiento de Goya] |
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Revisión del 09:58 7 ago 2019
La Quinta del Sordo,[2] Quinta de Goya o Huerta de Goya,[2] era el nombre de una extensa finca y casa de campo situada en una colina del antiguo término municipal de Carabanchel Bajo, a las afueras de Madrid, en la que vivió Francisco de Goya durante sus últimos años en España, antes de su exilio, y en la que se hallaban las Pinturas negras.[3] En contra de la creencia popular, el nombre de la finca no se debía a la sordera del pintor, sino a la de un anterior propietario. Parte de la casa fue demolida en el verano de 1909, pero anteriormente, hacia 1876, se derribó el ala de las Pinturas negras, tras su arranque de los muros.
Relación de Goya con la finca
Goya adquirió esta villa el 27 de febrero de 1819,[4] a un anterior propietario, Pedro Marcelino Blanco, que era sordo. En el inmueble residió hasta su partida hacia el exilio de Burdeos en 1824. En los breves periodos en los que volvió a Madrid se alojó en ella, que permanecía a cargo de su nieto Mariano.[5] Hay varias explicaciones plausibles para la compra de la finca por parte del pintor, como son su ideología liberal, que le haría desear vivir alejado de la corte totalitaria de Fernando VII, o el hecho de convivir discretamente con Leocadia Zorrilla de Weiss (esposa de Isidoro Weiss), madre de Rosario Weiss, de quienes se decía que eran amante e hija del pintor respectivamente, si bien oficialmente eran su ama de llaves y su ahijada o protegida. Tras la caída en 1823 de Riego y la reinstauración del Antiguo Régimen, Goya, sabedor de su pública condición de liberal, huye de la represión en 1824 obteniendo el salvoconducto con la excusa de tomar unos baños terapéuticos en Plombières, de donde pasará a Burdeos, falleciendo allí cuatro años más tarde.
Descripción
Esta casa estaba situada en los terrenos hoy delimitados por las calles Doña Mencía, Baena, Caramuel y Juan Tornero,[7] en el distrito de Latina de Madrid, en la margen derecha del río Manzanares, y a unos 300 metros del puente de Segovia, en el arranque del camino a la ermita de San Isidro. Este lugar era a principios del s. XIX un paraje natural de huertas y casas de campo aisladas. Las descripciones que han llegado a nuestros días son de décadas posteriores a la muerte del artista, y dan a conocer un caserón de planta rectangular, con dos plantas. En los alrededores de la construcción habría zonas ajardinadas, huertos y terrazas de grava o arenilla.[8]
La casa, que era de humilde factura y no muy buena calidad de construcción, debe su fama a la serie de las Pinturas negras realizadas con óleo al secco sobre el yeso de las paredes. En fotografías de 1874,[9] vemos que estas pinturas tenían pegados unos marcos de papel, estando el resto del paramento decorado con papel pintado con motivos florales y vegetales en la planta inferior, y geométricos diagonales en la superior. De todo el edificio, sólo del ala decorada con las Pinturas negras se recogieron descripciones bastante minuciosas, aunque contradictorias, mostrando dos grandes salas, una por planta.
En la planta baja, tendría la puerta en una de las paredes cortas, que daría al zaguán principal de la casa y en el que se situaba la amplia escalera.[8] En los muros largos habría supuestamente dos ventanas en los extremos,[10] y en el muro corto opuesto a la puerta, una única ventana. La planta superior, de idénticas dimensiones, tendría la puerta en la misma ubicación que la sala inferior, siendo la distribución idéntica con la salvedad de presentar una única ventana centrada en cada muro largo.
El primer catálogo de las pinturas se atribuye a Antonio de Brugada, pintor y amigo personal del maestro, hacia 1828, poco después de la muerte de este, dando cuenta de ocho pinturas en la sala superior (de las que se conservan identificadas siete) y siete en la inferior (todas ellas conservadas e identificadas).
En 1859, Mariano Goya, nieto del maestro, vende la propiedad. A partir de 1873, el barón de Erlanger, aristócrata y banquero francés, es dueño de la finca titulada "Quinta de Goya". En 1874, Émile d'Erlanger, encarga el traslado a lienzo de las pinturas murales de Goya, para llevárselas a su mansión parisina. Convertidas en cuadros, se mostraron en el Palacio del Trocadero, de la Exposición Universal de París de 1878. Y acaba donando toda la serie al Museo del Prado, en 1881.
Laurent, en 1874, fotografió las 14 pinturas murales entonces existentes en la Quinta de Goya, antes de su traslado a lienzo. Los negativos de vidrio originales, del gigantesco formato 27 x 36 centímetros, se conservan en el Archivo fotográfico Ruiz Vernacci. En estas fotografías se constata el estado de deterioro de las pinturas en el muro, con grandes grietas, arrastres de color, repintes, y faltas rellenadas con yeso. Además vemos que las pinturas fueron enmarcadas con marcos de papel, y las dos salas estaban completamente empapeladas. Entre 1874 y 1876 se arrancan las pinturas; trabajo que lleva a cabo el pintor y restaurador Salvador Martínez Cubells a instancias de Erlanger.
No obstante, para entonces una de las 15 pinturas ya ha desaparecido. De este hecho ya en fecha tan temprana como 1867, cuando Charles Yriarte da noticias, citando la desaparición de una pintura que ha sido arrancada de la pared en la planta alta, a la derecha de la puerta. Se extrajo mucho antes de adquirir la propiedad Erlanger, pudiendo ser trasladada al palacio de Vista Alegre, cuando era propiedad de María Cristina de Borbón-Dos Sicilias. Algunos expertos afirman que, por sus medidas y su tema, podría ser Cabezas en un paisaje, actualmente en la colección privada de Stanley Moss en Nueva York; pero otros especialistas consideran que la pintura original se destruyó.[11]
En parte de los terrenos de la finca se construyó en 1884 la estación de Goya, hecho por el cual recibió su nombre. Daba servicio a una línea de vía estrecha que unía Madrid con el municipio toledano de Almorox; estación que cerró y fue demolida en 1970.
La transformada vivienda del pintor permaneció abandonada durante largo tiempo, lo que acrecentó su deterioro, hasta que fue demolida por la piqueta en 1909, por estar denunciada como ruinosa.[12] En realidad, en ese año solamente se demolió la primera crujía, correspondiente a la fachada principal del palacete de los sucesores de Goya. Mucho antes, hacia 1876, se derribó el ala izquierda, donde estuvieron las Pinturas negras. Y es que al arrancar las pinturas hubo que perforar las paredes de adobe, arruinando las salas.
En 2016 se ha planteado la posibilidad de realizar una prospección con georradar, y posterior excavación arqueológica,[13] en la zona donde estuvo la Quinta de Goya.
Controversia sobre las Pinturas negras
En 2003, el profesor de historia del arte Juan José Junquera puso en duda, en un artículo de la revista Descubrir el Arte, número 51, la autoría de Goya sobre las Pinturas negras. Afirmaba que la primera noticia de las Pinturas negras es de 40 años después de su muerte. Además interpretaba que la casa de la Quinta del Sordo tenía solamente una planta baja, cuando el pintor vivía en ella. Según Junquera, las Pinturas negras habrían sido obra de Javier Goya, hijo del maestro y posible pintor de profesión (del que no se conoce ninguna pintura).[14]
Esta hipótesis no se ha confirmado. Las teorías del profesor Junquera fueron completamente rebatidas en 2004, punto por punto, por el investigador británico Nigel Glendinning,[2] uno de los más reconocidos especialistas en la obra de Goya.
Véase también
Notas y referencias
- ↑ Descubrir el Arte, n.º 201, noviembre de 2015, pp. 18-24, ISSN 1578-9047.
- ↑ a b c Glendinning, Nigel (2004). «Las pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera.» Archivo Español de Arte, julio-septiembre de 2004, tomo LXXVII, núm. 307, pp. 233 a 245.
- ↑ Iberic@l, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines, n.º 10, otoño 2016, pp. 219-232. CRIMIC, Université Paris-Sorbonne. «La casa de Goya en la Quinta del Sordo, en 1828».
- ↑ Sánchez y Durán. Op. cit. p. 207.
- ↑ BOZAL. Op. cit.
- ↑ Teixidor, Carlos. «Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya.» Descubrir el Arte, n.º 154, diciembre de 2011, págs. 48-54.
- ↑ Arnaiz, José Manuel (1996). Las Pinturas Negras de Goya. Madrid: Ediciones Antiqvaria. p. 23. ISBN 84-86508-45-2.
- ↑ a b RÉPIDE (de). Op. Cit.
- ↑ Esteban Vega, Raquel. «Laurent y la luz eléctrica iluminan las pinturas negras.» Madrid Histórico, n.º 63, 2016, pp. 54-57, ISSN 1885-5814.
- ↑ Aunque no era así, según la fotografía de Laurent –en 1874– de la pintura La romería de San Isidro, catalogada por los sucesores de Laurent con el número C-2567, y número de inventario moderno 08123, en el Archivo Ruiz Vernacci; pues a la izquierda de dicha pintura no existía ninguna ventana, sino una esquina de la habitación.
- ↑ Arnaiz, 1996, pp. 29, 32, 33, 96, 97.
- ↑ El país, diario republicano, Madrid, domingo 4 de julio de 1909, año XIII, núm. 7998. «La Quinta de Goya»: «... alzábase hasta hace pocos días...».
- ↑ Luis Mariño, Susana de. «La arqueología de las Pinturas negras. Redescubriendo la Quinta del sordo.» Madrid Histórico, n.º 63, 2016, pp. 48-53, ISSN 1885-5814.
- ↑ Junquera y Mato, Juan José (2003). «Las pinturas negras, bajo sospecha». Descubrir el Arte (51): pp. 23-31. ISSN 1578-9047.
Bibliografía
- Bozal, Valeriano. «Pinturas negras (Goya)». Enciclopedia On-Line. Museo Nacional del Prado. Consultado el 2 de mayo de 2009.
- Répide, Pedro de (1908). «Quinta del padre Goya». El Madrid de los abuelos. Colección Madrid visto y sentido. Madrid: Ed. M. Pérez Villavicencio.
- Sánchez Vigil, Juan Manuel; Durán Vázquez, Manuel (1999). Madrid en blanco y negro (2ª edición). Madrid: Espasa. p. 207. ISBN 84-239-8187-8.
- Vaca de Osma, Jose Antonio (2003). Francisco de Goya. El arte, el amor y la locura. Madrid: Espasa. p. 397. ISBN 84-670-0404-5.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Quinta del Sordo.- El libro de Yriarte, original, de 1867, sobre Goya (en francés).
- Descubrir el Arte, nº 201, noviembre de 2015 La Quinta de Goya: una casa sencilla en torno a dos patios.
- Blanca Flaquer (dir.), Valeriano Bozal (asesor), «Las pinturas negras, de Francisco de Goya» [vídeo en línea], La mitad invisible, www.rtve.es, 3 de enero de 2011, y 17 de marzo de 2012. Consulta: 13-08-2012.
- Avatares de la quinta del sordo tras el Fallecimiento de Goya
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Datos: Q2344241- Multimedia: Quinta del Sordo / Q2344241
