Jump to content

«Միխայիլ Նեստերով»–ի խմբագրումների տարբերություն

Վիքիպեդիայից՝ ազատ հանրագիտարանից
Դիտել պատմությունը
← Նախորդ տարբՀաջորդ տարբ →
Content deleted Content added
ՎիզուալԵլատեքստ
No edit summary
Տող 86. Տող 86.
== Ծանոթագրություններ ==
== Ծանոթագրություններ ==
{{ծանցանկ}}
{{ծանցանկ}}

== Գրականություն ==
* ''Алексеев С. В.'' Зримая истина. — СПб.: Нева; М.: ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2003. — ISBN 5-7654-2517-8; 5-94849-207-9.
* ''Атрощенко О''. [https://www.tg-m.ru/articles/2-2014-43/-russkaya-intelligentsiya-v-tvorchestve-mikhaila-nesterova От биографии к житию. Русская интеллигенция в творчестве Михаила Нестерова]. — Третьяковская галерея: журнал. — 2014. — № 2 (43)
* ''Дурылин, Сергей Николаевич'' Нестеров / Жизнь замечательных людей. — М.: Молодая гвардия, 1965. — 528 с.
* ''Дурылин, Сергей Николаевич'' Нестеров-портретист. — М.—Л., 1949.
* ''Кабурнеева Н. О., Затюпа С. В''. [https://www.ozon.ru/product/neizvestnyy-nesterov-albom-225288144/?stat=YW5fMQ%3D%3D#section-description--offset-80 Неизвестный Нестеров. Альбом]. — М., 2016. — ISBN 978-5-9908942-2-8.
* ''Михайлов А.'' М. В. Нестеров. Жизнь и творчество. — М., 1958.
* Нестеров. — М.: Белый город, 2008. — (Мастера живописи). — ISBN 978-5-7793-1467-1.
* ''Никонова И. И.'' [http://tphv-history.ru/books/mihail-vasilevich-nesterov.html М. В. Нестеров.] — 2-е изд. — М., 1984.
* ''Русакова, Алла Александровна'' Михаил Нестеров. — Л.: Аврора, 1990. — ISBN 5-7300-0015-4.
* Климкова А. А. Нестеров Михаил Васильевич // Православная энциклопедия. — М., 2018. — Т. XLIX : «Непеин — Никодим». — С. 73-77. — 752 с. — 39 000 экз. — ISBN 978-5-89572-056-1.

{{Արտաքին հղումներ}}
{{Արտաքին հղումներ}}
{{ՎՊԵ}}
{{ՎՊԵ}}

22:28, 27 փետրվարի 2024-ի տարբերակ

Միխայիլ Նեստերով
Ծնվել էմայիսի 19 (31), 1862[1]
ԾննդավայրՈւֆա, Օրենբուրգի մարզ, Ռուսական կայսրություն[2][1]
Վախճանվել էհոկտեմբերի 18, 1942(1942-10-18)[2][3][4][…] (80 տարեկան)
Մահվան վայրՄոսկվա, ԽՍՀՄ[2][1]
Քաղաքացիություն Ռուսական կայսրություն և  ԽՍՀՄ
ԿրթությունՄոսկվայի նկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության ուսումնարան և Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիա
Դավանանքուղղափառություն
Մասնագիտություննկարիչ և փիլիսոփա
Ոճռուսական սիմվոլիզմ
Ժանրպատմական գեղանկարչություն, բնանկար, հոգևոր արվեստ, ժանրային նկարչություն և դիմապատկեր
Թեմաներգեղանկարչություն[5]
Ուշագրավ աշխատանքներՏեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին, Իվան Պավլովի դիմանկարը, Ռուսաստանում. Ժողովրդի հոգին, Ճգնավորը, Մեծ ձեռնադրություն և Բարի լուրի ներքո
Պարգևներ
Աշխատանքային Կարմիր դրոշի շքանշան
ՌԽՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ և Ստալինյան մրցանակ
ԿուսակցությունՌուս ժողովրդի միություն
ստորագրություն
Изображение автографа
 Mikhail Nesterov Վիքիպահեստում

Միխայիլ Վասիլևիչ Նեստերով (ռուս.՝ Михаи́л Васи́льевич Не́стеров, մայիսի 19 (31), 1862[1], Ուֆա, Օրենբուրգի մարզ, Ռուսական կայսրություն[2][1] - հոկտեմբերի 18, 1942(1942-10-18)[2][3][4][…], Մոսկվա, ԽՍՀՄ[2][1]), ռուս և խորհրդային ​​նկարիչ, գեղանկարիչ, Գեղարվեստական շրջիկ ցուցահանդեսների ընկերության և «Արվեստի աշխարհ»-ի մասնակից։ Գեղանկարչության ակադեմիկոս (1898)։ ՌԽՖՍՀ արվեստի վաստակավոր գործիչ (1942)։ Առաջին աստիճանի Ստալինյան մրցանակի դափնեկիր (1941)։

Կենսագրություն

Ինքնադիմանկար (1915)

Մանկություն

Ծնվել է 1862 թվականի մայիսի 19-ին (31) Ուֆայում՝ կրոնական-նահապետական ​​կենսաձևով մտավորական վաճառականի ընտանիքում։ Մայրը՝ Մարիա Միխայլովնան (1823-1894), որն առանձնանում էր իր հարուստ բնավորությամբ և տիրական բնավորությամբ, սերում է Ելեցից՝ Ռոստովցևների հին վաճառական ընտանիքից։ Նրա ծնողները բավականին միջոցներ ունեին, ցորենի մեծ առևտուր էին անում և 1830 թվականին տեղափոխվել էին Ուֆա նահանգի Ստերլիտամակ քաղաք։ Հայրը՝ Վասիլի Իվանովիչ Նեստերովը (1818-1904), շիտակ և անկախ բնավորության տեր, քաղաքում մեծ հարգանք վայելող մարդ էր, զբաղվում էր մանուֆակտուրային և գալանտերեական ապրանքների առևտրով։ Սակայն նա մասնագիտությամբ վաճառական չէր, առևտուրը նրան այնքան էլ չէր հետաքրքրում, նա ավելի շատ հետաքրքրված էր պատմությամբ և գրականությամբ, սիրում էր գրքեր կարդալ։ Նա աշխույժ ջերմ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում որդու գեղարվեստական ​​տաղանդի նկատմամբ, ուշադրության կենտրոնում պահելով և խրախուսելով նրան, ինչի համար Նեստերովը խորապես երախտապարտ էր նրան մինչև իր կյանքի վերջը։

Ընտանիքում ծնվել են 12 երեխաներ, բայց միայն երկուսն են ողջ մնացել՝ Միխայիլը և ավագ քույրը՝ Ալեքսանդրան։

Նեստերովի մանկության հիշողությունները միշտ տոգորված են եղել ջերմ երախտագիտությամբ և սրտանց սիրով այն ամենի համար, ինչ շրջապատել է նրան այն ժամանակ՝ ավանդական կենսակերպով իր տունը, ծնողները, հարազատները և Կենտրոնական Ռուսաստանի բնությունը։ Ինչպես գրել է նրա ընկեր Սերգեյ Դուրիլինը, «Նեստերովը դեռ մանուկ ժամանակ մեծ հակում ուներ բնության, նրա գեղեցկության և լեզվի նկատմամբ»[6]։

Ուսումնառություն

Մինչև տասներկու տարեկանը Միխայիլն ապրել է Ուֆայում և սովորել արական գիմնազիայում։

1874 թվականի աշնանը հոր ցուցումով ապագա նկարիչը տեղափոխվել է Մոսկվա՝ տեխնիկական ուսումնարան ընդունվելու։ Քննությունները ձախողելով՝ նա ընդունվել է Կ. Պ. Վոսկրեսենսկու ռեալական ուսումնարան։

1877 թվականին Վոսկրեսենսկու խորհրդով ընդունվել է Մոսկվայի նկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության ուսումնարան, որտեղ սովորել է Պավել Սորոկինի, Իլարիոն Պրյանիշնիկովի և Վասիլի Պերովի ղեկավարությամբ, ով եղել է նրա սիրելի ուսուցիչը և ով մեծ ազդեցություն է ունեցել նկարչի վաղ շրջանի ստեղծագործությունների վրա։ 1879 թվականից Նեստերովը մասնակցել է ուսումնարանում կազմակերպված ուսանողական ցուցահանդեսներին։ Նրա վաղ շրջանի (1879-1884) ստեղծագործություններից կարելի է առանձնացնել կենցաղային թեմաներով հետևյալ կտավները՝ «Ձնագնդի խաղ», «Գնացքին սպասելիս», «Զոհաբերություն ընկերներին», «Տնային կալանք», «Գիտակ» և «Քննություն գյուղական դպրոցում»։ Բոլոր աշխատանքները նկարել է ռուսական Պերեդվիժնիկների ավանդույթներով։

Ուսումնարանում սովորել է երեք տարի։ 1881 թվականին տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ ընդունվել է Գեղարվեստի ակադեմիա՝ Պավել Չիստյակովի կուրս։

Պետերբուրգյան ակադեմիան հիասթափեցրել է երիտասարդ նկարչին, ով 1882 թվականին վերադարձել է Մոսկվա՝ նորից Պերովի մոտ ուսումնարան ընդունվելու ակնկալիքով, բայց նրա սիրելի ուսուցիչը այդ ժամանակ արդեն մահամերձ է եղել։ Նրան հաջողվել է նկարել մահամերձ ուսուցչի դիմանկարը։ 1882 թվականին Նեստերովը կրկին ընդունվել է գեղանկարչության ուսումնարան և սովորել Ալեքսեյ Սավրասովի մոտ։ 1883 թվականի ամառն անցկացրել է Ուֆայում, որտեղ ծանոթացել է իր ապագա կնոջ՝ Մ. Ի. Մարտինովսկայայի հետ։ Վերադառնալով Մոսկվա՝ սովորել է Վլադիմիր Մակովսկու դասարանում։ 1884 թվականից նկարել է պատմական թեմաներով ժանրային կտավներ, ինչպիսիք են «Դեսպանների ընդունելությունը» (1884), «Կեղծ Դմիտրիի մահը», «Դրամահավաք Մոսկվայի այրված եկեղեցու համար» (էսքիզներ, 1885), «Ծաղրածուի կապան։ Բոյար Դրուժինա Անդրեևիչ Մորոզովը Իվան Ահեղի առջև» (1885)։ Այդ ժամանակ գումար վաստակելու համար Նեստերովը նկարներ է ստեղծել նաև ամսագրերի և գրքերի համար (այդ թվում՝ Ալեքսանդր Պուշկինի ստեղծագործությունների ժողովածուի, հեքիաթների և վեպերի համար) «Ալեքսեյ Ստուպինի հրատարակչություն»-ում։

1885 թվականին «Մ. Ֆ. Ռոմանովի կոչումը որպես ցար» նկարի համար ստացել է ազատ նկարչի կոչում։ 1880-ականների վերջին հայտնի է դարձել որպես պատմական թեմաներով նկարների հեղինակ՝ արտացոլելով նրա հետաքրքրությունը ռուսական պետության անցյալի, մասնավորապես նախապյոտրյան դարաշրջանի նկատմամբ։ Նրա այդ շրջանի ստեղծագործություններից են «Ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի հանդիպումը Մարիա Իլյինիչնա Միլոսլավսկայայի հետ», «Մոսկվայի ինքնիշխանի ուխտագնացության քայլքը 17-րդ դարում», «Հարսանեկան գնացք Մոսկվայում 17-րդ դարում»։

Նույն թվականի ամռանը, հակառակ ծնողների կամքին, ամուսնացել է Մ. Ի. Մարտինովսկայայի հետ։ Հարսանիքից հետո նկարիչը շարունակում է աշխատել ամսագրի նկարների և Ալեքսանդր Պուշկինի, Նիկոլայ Գոգոլի ու Ֆեոդոր Դոստոևսկու ստեղծագործությունների հրատարակությունների նկարազարդումների վրա։ 1886 թվականին «Խնդրատուներ թագավորի առաջ» նկարի համար նրան շնորհվել է դասական նկարչի կոչում և Մեծ արծաթե մեդալ։

Լուրջ ստեղծագործության սկիզբ

1886 թվականի մայիսին ծնվել է նկարչի դուստրը՝ Օլգան, իսկ կինը՝ Մ.Ի. Մարտինովսկայան մահացել է։ Նրա սիրելի կնոջ կերպարը կարելի է տեսնել նկարչի հետագա բազմաթիվ աշխատանքներում։ 1887 թվականին նա ստեղծել է «Արքայադստեր» երեք տարբերակ, այնուհետև «Քրիստոսի հարսնացուն» նկարը, այդ բոլոր աշխատանքները պատկերել են հանգուցյալի դիմագծերը։

Դուրիլինը գրել է.

Ինչպես Տուրգենևն է նկարագրել Ասյային, Լիզային և նրանց մյուս քույրերին ու ընկերուհիներին, ստեղծելով նրանց կանացի կերպարը, բավական է ասել՝ «Տուրգենևյան աղջիկ», որպեսզի մեր առջև հայտնվի պուշկինյան Տատյանայի կրտսեր քույրը՝ այնպես էլ բավական է ասել «Նեստերովյան աղջիկ », որպեսզի մեր առջև հայտնվի ժողովրդի ծոցից ելած մի աղջկա բանաստեղծական կերպար, որն անբաժան է լուռ տխրությունից[6]։
«Ճգնավորը» (1888-1889), Տրետյակովյան պատկերասրահ

Այս նկարում, որով սկիզբ է դրվել զգայուն, միայնակ, ներքին գեղեցկությամբ և տառապանքով լի աղջիկների և կանանց կերպարների մի ամբողջ շարանի, Նեստերովը ստեղծել է մի նոր բանաստեղծական կերպար՝ հիմնովին ռուսական և ժողովրդական։ Այստեղ էլ նա առաջին անգամ պատկերել է Կենտրոնական Ռուսաստանի բնության զուսպ գեղեցկությունը։ Բնապատկերի այս յուրահատուկ տեսակը (ոգով մոտ Իսահակ Լևիտանի, քնարական, արտաքին փայլից և վառ գույներից զուրկ, Ռուսաստանի հանդեպ սիրով ներծծված) հետագայում ստացել է «Նեստերովսկի» անվանումը։ Նեստերովի բնապատկերի մշտական ​​բաղադրիչները, որոնք կրկնվում են նրա նկարներում անվերջ փոփոխություններով, բարակ սպիտակ ծառաբնով կեչիներ, դալուկ եղևնիներ, գարնանային կամ աշնանային անտառի նուրբ կանաչ, սնձենու կարմրավուն ողկույզներ, ուռիներ՝ թավշյա մոխրագույն փշփշուկներով, հազիվ տեսանելի ծաղիկներ, անվերջ բաց տարածություններ Բելայա գետի լեռնոտ ափեր և հանգիստ, անշարժ ջրեր՝ դրանց մեջ արտացոլված սառած անտառներով։ Նեստերովյան բնապատկերի մեկ այլ հատկանշական առանձնահատկությունն այն է, որ նրա կտավների վրա ոգեշնչված բնությունը մշտապես միաձուլված է հերոսների լիրիկական տրամադրություններին և կարեկցում նրանց ճակատագրին։

Հաջորդ աշխատանքը, որը բացահայտում է ռուս կնոջ հոգևոր գեղեցկությունն ու խորը անհույս վիշտը, «Կախարդական սիրո բալասանը» նկարն է (1888, Սարատովի Ա. Ն. Ռադիշչևի անվան գեղարվեստի թանգարան)։ Դրա հիմքում ընկած է անպատասխան սիրո թեման. կտավը պատկերում է մի երիտասարդ աղջկա, ով եկել է ծեր կախարդ-ջրաղացպանի մոտ` սիրելիին «սիրո բալասանով» կախարդելու ակնկալիքով, մի մարդու, ով չի սիրում իրեն կամ դադարել է սիրել։

Նեստերովյան տաղանդի ինքնատիպության մասին վկայող առաջին նշանակալից նկարը եղել է «Ճգնավորը», որը նկարիչը նկարել է 1888-1889 թվականներին։ XVII Շարժական ցուցահանդեսում ցուցադրված նկարը դարձել է իրադարձություն և երիտասարդ Նեստերովին դասել է այն ժամանակների ամենանշանավոր նկարիչների շարքին։ «Տրամադրություն»․ այս բառը անընդհատ կրկնվել է նրա երկրպագուների, քննադատների և արվեստագետների գրեթե բոլոր ակնարկներում։ Նկարում պատկերված է մի ծեր վանական, ով թողել է աշխարհիկ կյանքը և երջանկություն է գտել խամրող աշնանային բնության մենության ու հաճելի լռության մեջ։

Նկարը դիտողին փոխանցվում էր այն ջերմ, սիրառատ քնքշությունը, որով գետափով տրեխներով թափառող մի ծերունի նայում է «խամրած մեղմ բնությանը» և այն բարակ, խճճված եղևնուն, ափամերձ մարգագետնում գտնվող սնձենու վերջին կարմիր ճյուղին և առաջին, երկչոտ ձյանը։
- գրել է Դուրիլինը նկարի մասին[6]

Ուղևորություն արտասահման

Նրա նկարներում մարդուն և բնությանը կապող խորը ներքին ներդաշնակությունը արտասովոր է։ Հատկանշական է, որ դեռևս ցուցահանդեսի բացումից առաջ «Ճգնավորը» ձեռք է բերել Պավել Տրետյակովը։ Օգտագործելով նկարի վաճառքից ստացված գումարը՝ 1889 թվականին Նեստերովը մեկնել է իր առաջին արտասահմանյան ճանապարհորդությունը․ այցելել է Ավստրիա, Իտալիա, Ֆրանսիա և Գերմանիա։ Երիտասարդ նկարչի վրա ուժեղ տպավորություն է թողել եվրոպական երկրների բնությունն ու արվեստը։

Նույնիսկ հիմա ես զարմանում եմ, թե ինչպես կարող էր այն ժամանակ իմ երիտասարդ սիրտը դիմանալ և չպայթել այդ հրճվանքներից և հոգեմաշ կարոտից:
- հիշել է Նեստերովը շատ տարիներ անց

Հենց այդ ճամփորդության ժամանակ է նկարել «Կապրի կղզին»։ Կապրի կղզու էսքիզների ալբոմում պահպանված «Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին» ապագա նկարի առաջին ուրվանկարը նույնպես թվագրվում է այդ ժամանակաշրջանով: Հատկանշական է, որ որքան մոտենում է ալբոմի վերջը, այնքան ռուսական թեմաները փոխարինում են իտալական ուրվանկարներին:

Սերգիյ Ռադոնեժսկի

«Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին»

Նեստերովը նկարել է «Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին» (1889-1890) կտավը՝ հիմնվելով Եպիփանիոս Իմաստունի «Սուրբ Սերգիի կյանքից» նկարի սյուժեի վրա։ Ռադոնեժսկի Սերգեյի կերպարը, ով մանկուց մտերիմ ու հարազատ է եղել նկարչին, նրա համար բարոյական իդեալի մարմնացում էր։ Նեստերովը հատկապես մեծ նշանակություն է տվել սրբի դերին ռուս ժողովրդին համախմբելու գործում։ Նկարիչը բնանկարների որվանկարներ է նկարել Սուրբ Երրորդություն-Սերգիի մայրավանքի շրջակայքում՝ հաստատվելով Խոտկովոյից ոչ հեռու Կոմյագինո գյուղում։ Աբրամցևոն՝ Ակսակովների նախկին կալվածքը, որը Մամոնտովներին անցնելու հետ մեկտեղ մերձմոսկովյան գրողների ամառանոցից վերածվել է նկարիչների մերձմոսկովյան տնակի, հետագայում դարձել է Նեստերովի սիրելի վայրերից մեկը։

Կտավը, որն առաջացրել է ամենահակասական կարծիքները, սենսացիա է դարձել 18-րդ Շարժական ցուցահանդեսում, և այն գնել է Պավել Տրետյակովը պատկերասրահի համար: Մինչև իր օրերի վերջը նկարիչը համոզված է եղել, որ «Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին» իր լավագույն ստեղծագործությունն է։ Ծերության տարիներին նկարիչը սիրել է կրկնել․

Ես չեմ լինի, բայց «Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին» կապրի։ Հիմա, եթե իմ մահից երեսուն, հիսուն տարի անց նա դեռ ինչ-որ բան է ասում մարդկանց, դա նշանակում է, որ նա ողջ է և դա նշանակում է, որ ես նույնպես կենդանի եմ:

Նկարը դարձել է առաջինը Սերգեյ Ռադոնեժսկուն նվիրված ստեղծագործությունների շարքում, որի կերպարը երբեք չի դադարել հուզել նկարչին իր ողջ կյանքի ընթացքում։ Ավելի քան 50 տարվա ստեղծագործական աշխատանքի ընթացքում Նեստերովը ստեղծել է 15 մեծ ստեղծագործություններ՝ նվիրված իր սիրելի հերոսին՝ «Տեր հայր Սերգիի պատանեկությունը» (1892-1897), «Տեր հայր Սերգիի գործերը» տրիպտիխը (1896-1897), «Տեր հայր Սերգի» (1898) և «Տեր հայր Սերգիի հրաժեշտը իշխան Դմիտրի Դոնսկոյին» (էսքիզներ, 1898-1899): Վերջին նկարը նկարիչը երբեք ամբողջությամբ չի նկարել, այն մնացել է միայն էսքիզներում:

1889 թվականից նկարիչը մասնակցել է Պերեդվիժնիկների ընկերակցության գործունեությանը, իսկ 1896 թվականին դարձել է ընկերակցության անդամ։

Տաճարների նկարազարդում

1890 թվականին «Տեսիլք պատանի Բարդուղիմեոսին» նկարը տեսել է պրոֆեսոր Պրախովը, ով պատասխանատու էր Կիևի Վլադիմիրի տաճարի նկարազարդման համար: Հեղինակի գեղարվեստական ​​տաղանդից ապշած՝ նա Նեստերովին հրավիրել է աշխատելու տաճարում։ Սկզբում նկարիչը տատանվել է՝ ընդունե՞լ այդ առաջարկը։ Հետո նա համաձայնել է, դեռ ավելին, նա իր կյանքի ավելի քան 22 տարիները նվիրել է եկեղեցական նկարազարդումներին և սրբապատկերներին։ Նրա համար նորություն է եղել մոնումենտալ գեղանկարչության տեխնիկան և այն ուսումնասիրելու համար նա մեկնել է Հռոմ, Պալերմո, Կոստանդնուպոլիս և Ռավեննա՝ այն վայրերը, որտեղ կարող էր ծանոթանալ բյուզանդական արվեստի ավանդույթներին։

Կիևում Նեստերովը մտերմացել է Պրախովների ընտանիքի, ինչպես նաև Վ. Վասնեցովի հետ, ով նրա հետ աշխատել է Վլադիմիրի տաճարում։ Չնայած այն հանգամանքին, որ այդ ժամանակ իսկական նկարչի մասնակցությունը նման գործերին համարվել է նրա արժանապատվությունից ցածր մի բան, Նեստերովին ամենալայն համբավ են բերել հենց եկեղեցիների ու տաճարների նկարազարդումները։ Այնուամենայնիվ, նա ինքը միշտ շատ խստապահանջ է խոսել իր եկեղեցական նկարազարդումների մասին։ Այն ժամանակվա որմնանկարչության համար անսովոր է եղել սրբերի պատկերումը բնության ֆոնին։

«Հարություն (Հարության առավոտ)»։ Տրիպտիխ։ Նկարազարդում Մարֆո-Մարիինսկի վանքի Սուրբ Մարիամ Աստվածածնի բարեխոսության եկեղեցու հարավային պատին

Վլադիմիրի տաճարից հետո աշխատանքները շարունակվել են այլ եկեղեցիներում: 1898 թվականին Նիկոլայ II-ի կրտսեր եղբայրը՝ գահաժառանգ Գեորգին, Նեստերովին հրավիրել է նկարազարդելու Վրաստանի Աբասթումանի Ալեքսանդր Նևսկու պալատական ​​եկեղեցին։ Այստեղ 5-6 տարվա ընթացքում Նեստերովն անձամբ նախագծել է ավելի քան 50 կոմպոզիցիաներ պատերի և պատկերապատերի վրա։ Աշխատանքի ծավալով 17–19-րդ դարերի եկեղեցիներ ինքնուրույն նկարազարդող նկարիչներից ոչ մեկը չի կարողացել համեմատվել Նեստերովի հետ։ Աբասթումանի տաճարը մեծ տպավորություն է թողել նրա ժամանակակիցների վրա, սակայն Նեստերովն ինքը դժգոհ է եղել այդ աշխատանքից։

Նա ավելի քիչ խստապահանջ է գնահատել իր աշխատանքը Մոսկվայի Մարֆո-Մարիինսկի վանքում, որով նա անհամեմատ ավելի շատ է հետաքրքրվել, քան Կիևում և Աբասթումանում նկարազարդելը։ Այստեղ առանձնահատուկ ուշադրության է արժանի սեղանատան պատին նկարված «Ճանապարհ դեպի Քրիստոս» նկարը։ Նկարիչը դա իրականացրել է հակառակ ռուս ուղղափառ գեղանկարչության ավանդույթներին. սրբերի և աստվածահաճո անձանց, սքեմավոր վանականների և ճգնավորների կամ առնվազն վանականների փոխարեն, ինչպես որ ընդունված է եղել որմնանկարչության դարավոր ավանդույթի համաձայն, Նեստերովը պատկերել է հասարակ մարդկանց, ովքեր փնտրում են իրենց փրկության ճանապարհը իրական Ռուսաստանում 1908-1911 թվականներին։

Նեստերովի վերջին եկեղեցական աշխատանքը Սումիի Վերափոխման տաճարի նկարազարդումն է, որը նկարիչը հետագայում համարել է բավականին հաջողակ: Հետաքրքիր է, որ ժամանակին նույնիսկ խոսվել է Վարշավայի ուղղափառ տաճարի նկարազարդմանը Նեստերովի մասնակցության մասին: Այնուամենայնիվ, նկարչին իսկապես դուր չի եկել այդ գաղափարը, նա հավանություն չի տվել Վարշավայում ուղղափառ եկեղեցի կառուցելու գաղափարին։

Հուշատախտակ Յալթայում գտնվող Գ. Ֆ. Յարցևի տան վրա
․․․ռուսականացման ընդգծված միտում՝ միտումնավոր ռուսական ոճ, միտումնավոր ռուս նկարիչներ։ Վարշավայի եկեղեցու նկարազարդմանը մասնակցելը հենց այն դեպքն էր, երբ արվեստը անհրաժեշտ էր իշխող խավին միայն որպես «քարոզչության» միջոց։ Նեստերովը չէր ցանկանում այդպիսի միջոց լինել։
- գրել է Դուրիլինը նկարչի մերժման մասին[6]։

Եկեղեցիների նկարազարդման աշխատանքները նշանակալի հետք են թողել Նեստերովի ամբողջ ստեղծագործության վրա, որտեղ հատուկ տեղ է գրավում կրոնական՝ «Սրբազան Ռուսիայի» թեման։ 1895 թվականին ստեղծվել է «Ժամհարության ներքո» նկարը (իրական նեստերովյան անվանումը՝ «Վանականներ»)։ Այն պատկերում է երկու վանականների, տարբեր սերնդի երկու ներկայացուցիչներ՝ առաջինը երիտասարդ է և բարձրահասակ, իսկ երկրորդը՝ կուզիկ ծերունի։ Մի գործչի մանրամասները որոշակիորեն հակադրվում են մյուսի հետ: Շրջիկ ցուցահանդեսում նկարը շատ բարեհաճորեն ընդունվել է և դարձել Նեստերովի` Պերեդվիժնիկների ընկերակցության անդամ ընտրվելու պատճառ:

Մի քանի անգամ եղել է Յալթայոմ՝ ռուս բնանկարիչ և պերեդվիժնիկ Գ.Ֆ. Յարցևին պատկանող տանը, որի երկրորդ հարկում գտնվել է բժիշկ Լ.Վ.Սրեդինի բնակարանը, ով տուբերկուլյոզի պատճառով Մոսկվայից Յալթա է տեղափոխվել։ Նրան հաճախ այցելել են Ա․Մ․ Գորկին, Ա. Պ. Չեխովը, Ն. Դ. Մամին-Սիբիրյակը, Ա. Ի. Կուպրինը, Ն. Դ. Տելեշովը, Ֆ. Ի. Շալյապինը, Մ. Ն. Երմոլովան, նկարիչներ Վ. Մ. Վասնեցովը, Ի. Գ. Մյասոեդովը[7]: Մ.Գորկու մասին իր հուշերում Մ.Վ.Նեստերովը գրել է[8]․

Ինչ-որ անհայտ ուժ, ինչպես Յալթայի բնակիչներին, այնպես էլ Ղրիմի եկվորներին գրավել էր Սրեդինների պատշգամբում:

Ծանոթագրություններ

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 Большая российская энциклопедия (ռուս.) — М.: Большая российская энциклопедия, 2004.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 2,7 2,8 Нестеров Михаил Васильевич // Большая советская энциклопедия (ռուս.): [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Mikhail Vasilevich Nesterov (նիդերլ.)
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 Bibliothèque nationale de France data.bnf.fr (ֆր.): տվյալների բաց շտեմարան — 2011.
  5. ↑ Չեխիայի ազգային գրադարանի կատալոգ
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 Биография Нестерова, написанная его другом Արխիվացված է Դեկտեմբեր 17, 2008 Wayback Machine-ի միջոցով: Сергей Николаевич Дурылиным
  7. ↑ «Дом в Ялте художника Г. Ф. Ярцева». Остров Крым. 2016. Արխիվացված է օրիգինալից 2020-10-08-ին. Վերցված է 2020-10-02-ին. {{cite web}}: Unknown parameter |deadlink= ignored (|url-status= suggested) (օգնություն)
  8. ↑ «Михаил Нестеров вспоминает о писателе Максиме Горьком». Сайт М.Нестеров. 2014. Արխիվացված է օրիգինալից 2020-09-29-ին. Վերցված է 2020-10-02-ին. {{cite web}}: Unknown parameter |deadlink= ignored (|url-status= suggested) (օգնություն)

Գրականություն

Վիքիպահեստն ունի նյութեր, որոնք վերաբերում են «Միխայիլ Նեստերով» հոդվածին։
 ⛭ 
  Թեմատիկ կայքեր
Բառարաններ և հանրագիտարաններ
Վիիքպահեստ
Ստացված է «https://hy.wikipedia.org/w/index.php?title=Միխայիլ_Նեստերով&oldid=9230678» էջից