Просмотр кода страницы Фотография

{{rellink|Запросы «Фото» и «Фотографии» перенаправляются сюда; о других значениях терминов «Фотография», «{{d-l|Фото (значения)|Фото}}» и «Фотографии» см. {{D-|[[Фотография (значения)]]}}.}}
'''Фотогра́фия''' — [[технология]] записи изображения путём регистрации [[Оптическое излучение|оптических излучений]] с помощью светочувствительного [[фотоматериал]]а или [[Фотоматрица|полупроводникового преобразователя]]. В отличие от некоторых других языков, в русском слово «фотография» используется только применительно к статичным изображениям. В то же время в профессиональном [[кинематограф]]е этот термин обозначает изобразительное решение фильма, создаваемое [[кинооператор]]ом. '''Фотографиями''' также называются конечные отпечатки фотографического изображения, изготовленные на [[Фотобумага|фотобумаге]] химическим способом или [[принтер]]ом.

На технологиях фотографии основано [[фотоискусство]], которое считается одним из видов [[Изобразительное искусство|изобразительного искусства]] и занимает ключевое место в современной [[Массовая культура|массовой культуре]]. Первое устойчивое фотографическое изображение было создано в [[1822 год]]у французским изобретателем [[Ньепс, Жозеф Нисефор|Жозефом Нисефором Ньепсом]], но оно не сохранилось до наших дней{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=15}}{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=187}}. Датой изобретения технологии по решению IX Международного конгресса научной и прикладной фотографии считается [[7 января]] [[1839 год]]а, когда [[Араго, Франсуа Жан Доминик|Франсуа Араго]] сделал доклад о [[Дагеротипия|дагеротипии]] на заседании [[Французская академия наук|Французской академии наук]]{{sfn|Общий курс фотографии|1987|с=3}}{{sfn|Творческая фотография|1986|с=9}}{{sfn|Краткий справочник фотолюбителя|1985|с=11}}{{sfn|Химия и жизнь|1966|с=45}}.

Человек, осуществляющий фотосъёмку, называется [[фотограф]]ом. В большинстве случаев он же выполняет все остальные стадии создания фотоизображения, однако часто техническая часть работы выполняется фотолаборантами, ретушёрами, [[фоторедактор]]ами и представителями других профессий. В профессиональной студийной фотографии некоторые обязанности фотограф перепоручает своим ассистентам.
[[Файл:Posing Cliff Berryman.jpg|thumb|right|400px|Сеанс съёмки в фотоателье. 1920-е годы]]
[[Файл:Beckenbauer Pressefotografen2.jpg|thumb|right|400px|Фотожурналисты за работой. 2008 год]]

== Этимология ==
Сам термин «фотография» является комбинацией двух греческих слов {{lang-grc|φῶς}} (род. п. {{lang-grc2|φωτός}}) «свет» и {{lang-grc2|γράφω}} «пишу». Буквально светопись — техника рисования [[свет]]ом. Принято считать, что впервые это название использовано в [[1839 год]]у одновременно и независимо друг от друга двумя астрономами — английским, [[Гершель, Джон|Джоном Гершелем]], и немецким, [[Медлер, Иоганн Генрих фон|Иоганном фон Медлером]]<ref>[http://www.answers.com/topic/etymology-of-photography Etymology of «photography»] {{Wayback|url=http://www.answers.com/topic/etymology-of-photography |date=20100819211519 }}</ref>. В [[1970-е|1970-х]] годах стало известно об упоминании французского фарианта {{lang-fr|Photographie}} бразильским художником [[Флоранс, Эркюль|Эркюлем Флорансом]] в дневниках, датированных предположительно 1833 годом{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=20|name="florr"}}. Сами изобретатели первых технологий фотографии [[Ньепс, Жозеф Нисефор|Ньепс]], [[Тальбот, Уильям Генри Фокс|Тальбот]] и [[Дагер, Луи|Дагер]] этот термин не использовали, называя свои процессы «Гелиография», «Калотипия» и «Дагеротипия». В [[Российская империя|Российской империи]] довольно долго использовали буквальный перевод «светопись», но он в конце концов уступил место общепринятому «фотография».

== История фотографии ==
{{Основная статья|История фотографии|История фотообъектива|История фотоискусства}}
[[Файл:1646 Athanasius Kircher - Camera obscura.jpg|thumb|right|200px|Рисование пейзажа с помощью камеры-обскуры]]
Изобретение фотографии стало возможным благодаря объединению нескольких открытий, сделанных задолго до этого. Древнекитайский философ [[Мо-цзы]] ещё в [[V век до н. э.|V веке до нашей эры]] описал действие [[Камера-обскура|камеры-обскуры]]{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=11}}. Возможно, упоминание о камере-обскуре встречаются у [[Аристотель|Аристотеля]], который задавался вопросом, каким образом может возникать круглое изображение Солнца, когда оно светит через квадратное отверстие<ref>[inventors.about.com/gi/dynamic/offsite.htm?site=http://web.archive.org/web/20080420165232/http://www.acmi.net.au/AIC/CAMERA_OBSCURA.html The Camera Obscura : Aristotle to Zahn.]{{Недоступная ссылка|date=Июль 2018 |bot=InternetArchiveBot }}</ref>. Художники начали использовать это приспособление для создания перспективных картин уже в [[средние века]], а среди художников эпохи [[Ренессанс]]а камера-обскура была широко известна под названием «тёмная комната».

В 1694 году [[Вильгельм Хомберг]] описал фотохимические реакции, когда вещества изменяют окраску под действием света. Он же обратил внимание на чувствительность к свету [[Нитрат серебра(I)|нитрата серебра]], открытого тремя столетиями раньше [[Альберт Великий|Альбертом Великим]]{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=186}}. Первым человеком, доказавшим, что свет, а не тепло делает серебряную соль тёмной, был немецкий физик [[Шульце, Иоганн Генрих|Иоганн Генрих Шульце]]. В [[1725 год]]у, пытаясь приготовить светящееся вещество, он случайно смешал [[мел]] с [[Азотная кислота|азотной кислотой]], в которой содержалось немного растворённого [[Серебро|серебра]]. Шульце обратил внимание на то, что когда солнечный свет попадал на белую смесь, она становилась тёмной, в то время как смесь, защищённая от солнечных лучей, совершенно не изменялась. Этот эксперимент дал толчок целой серии наблюдений, открытий и изобретений в химии, которые спустя немногим более столетия привели к изобретению фотографии.

=== Изобретение фотографии ===
[[Файл:View from the Window at Le Gras, Joseph Nicéphore Niépce, uncompressed UMN source.png|thumb|right|200px|Старейшая сохранившаяся фотография «[[Вид из окна в Ле Гра]]», 1826 год]]
[[Файл:Talbot Erkerfenster.jpg|thumb|right|200px|Бумажный негатив первого фотоснимка Тальбота «Окно аббатства Лекок». 1835 год]]
[[Файл:Daguerreotype Daguerre Atelier 1837.jpg|thumb|right|200px|Один из самых первых [[дагеротип]]ов. 1837 год]]
{{Основная статья|Гелиография|Дагеротипия|Калотипия}}
Первая известная попытка фиксации изображения химическим способом предпринята Томасом Веджвудом и [[Гемфри Дэви]]. Уже в 1802 году они могли получать [[Фотограмма|фотограммы]] при помощи солей серебра, не зная способа их закрепления{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=13}}. Первым практическим успехом на пути к появлению фотографии стало изобретение [[Ньепс, Жозеф Нисефор|Нисефором Ньепсом]] [[Гелиография|гелиографии]] ({{lang-fr|Héliographie}}){{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=186}}. Наиболее раннее из сохранившихся изображений, снятых с помощью этой технологии [[Камера-обскура|камерой-обскурой]], {{Comment|датировано 1826 годом|По другим данным снимок сделан в 1827 году}} и известно под названием «[[Вид из окна в Ле Гра]]». С небольшими усовершенствованиями гелиография позднее широко использовалась для тиражирования готовых снимков, полученных другими способами, но для съёмки с натуры она оказалась непригодной, давая слишком [[контраст]]ное изображение почти без полутонов и мелких деталей{{sfn|Foto&video|2010|с=88}}.

[[14 декабря]] [[1829 год]]а Ньепс заключил нотариальный договор о дальнейшей совместной работе с создателем первой [[Диорама|диорамы]] [[Дагер, Луи|Луи Дагером]], проводившим собственные опыты в области закрепления изображения{{sfn|100 лет фотографии|1938|с=28}}. Некоторое время изобретатели вели свои работы параллельно, однако успех был достигнут Дагером уже после смерти партнёра. В 1839 году он опубликовал способ получения изображения на [[медь|медной]] пластине, покрытой [[серебро]]м. После [[экспонирование|экспонирования]] пластина проявлялась парами нагретой [[ртуть|ртути]], а затем закреплялась в растворе [[поваренная соль|поваренной соли]]. Получаемый таким способом единственный экземпляр снимка при определённом освещении выглядел как высококачественный [[Позитив (фотография)|позитив]], подробно отображающий мельчайшие детали снятых объектов{{sfn|Фотография|1988}}. Свой способ получения фотографического изображения Дагер назвал «[[дагеротипия]]» и [[14 июня]] [[1839 год]]а передал в [[общественное достояние]] в обмен на пожизненную пенсию{{sfn|100 лет фотографии|1938|с=37}}.

Практически одновременно с Л. Дагером англичанин [[Тальбот, Уильям Генри Фокс|Уильям Генри Фокс Тальбот]] изобрёл негативно-позитивную технологию получения фотографического изображения, которую назвал «[[калотипия]]». В качестве носителя изображения Тальбот использовал бумагу, пропитанную хлористым серебром. Процесс позволял тиражировать [[Позитив (фотография)|позитивное]] изображение с помощью [[Контактная печать|контактной]] [[Фотопечать|фотопечати]]. Получаемый позитив уступал дагеротипу в качестве из-за отображения волокнистой структуры бумаги и грубых полутонов. Этот факт наряду с необходимостью патентных отчислений за пользование технологией сыграл ключевую роль в том, что дагеротипия надолго стала доминирующим [[Фотографический процесс|фотопроцессом]]. Одним из её главных применений стало портретирование. Уже к середине 1840-х годов дагеротипный фотопортрет почти полностью вытеснил [[Портретная миниатюра|портретную миниатюру]], заставив большинство художников этого направления переквалифицироваться в фотографы{{sfn|Краткая история фотографии|2015|с=18}}.

Практически неизвестным в истории фотографии остался [[Байар, Ипполит|Ипполит Байар]], в 1839 году представивший фотографии, полученные с помощью собственного прямопозитивного метода{{sfn|Новая история фотографии|2008|с=28}}. Кроме того, в [[1833 год]]у метод получения фотографии при помощи нитрата серебра опубликовал франко-бразильский изобретатель и художник [[Эркюль Флоранс]]. Свой метод он не запатентовал, и о его исследованиях стало известно лишь в 1970-х годах<ref name="florr" />.
Дагеротипия и калотипия использовались до второй половины XIX века, уступив место мокрому [[Коллодионный процесс|коллодионному процессу]], соединившему преимущества негативно-позитивного метода Тальбота и высокой светочувствительности. Появившаяся тогда же [[альбуминовая печать]] давала высококачественные бумажные отпечатки со стеклянных коллодионных негативов. Главным недостатком мокрого коллодия оказалась необходимость экспонирования и [[Обработка фотоматериалов|лабораторной обработки]] влажных [[Фотопластинка|фотопластинок]] в течение нескольких минут после полива эмульсии, пока светочувствительный слой остаётся проницаемым для обрабатывающих растворов. Проблема была решена только после изобретения английским врачом Ричардом Меддоксом в 1871 году [[Желатиносеребряный фотопроцесс|желатиносеребряного процесса]] и так называемых «сухих» фотопластинок{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=33}}.

Завершающей инновацией стала возможность использования в качестве подложки гибкого [[целлулоид]]а вместо стекла, благодаря изобретению [[Гудуин, Ханнибал|Ханнибалом Гудуин]] желатинового противоскручивающего контрслоя в 1887 году{{sfn|Химия и жизнь|1988|с=36}}. Так место фотопластинок в начале XX века заняла листовая и рулонная [[фотоплёнка]] с желатиносеребряной [[Фотоэмульсия|эмульсией]], доминирующая в [[Химическая фотография|аналоговой фотографии]] до сегодняшнего дня. Совершенствование техники и одновременное упрощение и удешевление фотосъёмки привело к широкому распространению фотографии. По мнению историков, это спровоцировало своеобразную «портретоманию». Тогда в XIX веке и появились первые [[Семейный фотоальбом|семейные фотоальбомы]], в которых стали хранить фотографии<ref name="grishkova">Гришкова А. А. [https://cyberleninka.ru/article/n/sotsialnyy-smysl-fotografii-i-evolyutsiya-semeynogo-fotoalboma  Социальный смысл фотографии и эволюция семейного фотоальбома] {{Wayback|url=https://cyberleninka.ru/article/n/sotsialnyy-smysl-fotografii-i-evolyutsiya-semeynogo-fotoalboma |date=20201207075924 }}// Наука. Общество. Государство. 2016. Т. 4, № 4</ref>.

=== Цветная фотография ===
{{Основная статья|Цветная фотография}}
Первые попытки получить фотографическое изображение в натуральных цветах начались сразу же после изобретения фотографии. Ещё Ньепс пытался зафиксировать цвет напрямую, опираясь на свойство некоторых веществ менять окраску под действием цветного излучения. Первым результатом в этом направлении исследований стала «гелиохромия», которую пытался запатентовать в 1853 году американец [[Хилл, Ливай|Ливай Хилл]]<ref>{{cite web|url=http://enc.vkarp.com/2014/11/23/аддитивные-методы-в-фотографии/|title=Аддитивные методы в фотографии|author=Вячеслав Карп|date=2014-11-23|publisher=Энциклопедия театра|accessdate=2016-03-06|lang=ru|deadlink=yes|archiveurl=https://web.archive.org/web/20160306154057/http://enc.vkarp.com/2014/11/23/%D0%B0%D0%B4%D0%B4%D0%B8%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B5-%D0%BC%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B4%D1%8B-%D0%B2-%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D0%B8/|archivedate=2016-03-06}}</ref>. Однако подробности технологии изобретателем не раскрывались, а большинство современников считали его мошенником, выдающим раскрашенные [[дагеротип]]ы за цветную фотографию<ref>{{cite web|url=http://printservice.pro/fotojemulsija|title=Этапы развития фотографии. Фотоэмульсия|work=История фотографии|publisher=Printservice|accessdate=2016-03-06|lang=ru|archive-date=2016-03-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20160306190539/http://printservice.pro/fotojemulsija|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=15817064|title=Smithsonian Unravels Color Photography Mystery|author=Nell Greenfieldboyce|date=2007-10-31|work=Research News|publisher=NPR|accessdate=2016-03-06|lang=en|archive-date=2014-01-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20140128232120/http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=15817064|url-status=live}}</ref>. Известны работы, проводившиеся в этом же направлении [[Беккерель, Александр Эдмон|Александром Беккерелем]], в 1849 году получившим на хлорированной серебряной пластинке цветное изображение [[Видимый спектр|видимого спектра]], быстро выцветающее под прямым освещением{{sfn|Советское фото|1982|с=41}}. Логическим завершением этих исследований стало изобретение в 1891 году [[Липпмановский процесс|липпмановского процесса]], который обеспечивал физически точное воспроизведение цвета, но оказался непригодным для практического применения{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=402}}.

Основные усилия по разработке цветной фотографии сосредоточились в области трёхцветных технологий, основанных на теории [[Цветоощущение|цветоощущения]], созданной в 1855 году [[Максвелл, Джеймс Клерк|Джеймсом Максвеллом]]. Она опиралась на [[Теория цветоощущения Гельмгольца|теорию Гельмгольца-Юнга]] о существовании трёх видов светочувствительных [[Колбочки|колбочек]] в [[Сетчатка|сетчатке]] человеческого [[глаз]]а. По этой теории свет должен разделяться на три [[Основные цвета|основных]] составляющих, которые отдельно регистрируются, а затем вновь объединяются, давая полноцветное изображение за счёт явления [[Метамерия (цвет)|метамерии]]. Первый устойчивый цветной фотоснимок «[[Тартановая лента]]» был сделан Томасом Саттоном по этому методу в [[1861 год]]у. Однако существовавшие на тот момент фотоматериалы были нечувствительны к зелёному, жёлтому и красному свету, позволяя регистрировать лишь сине-фиолетовую и ультрафиолетовую составляющие спектра. Поэтому вторым важнейшим шагом на пути к созданию цветной фотографии стало открытие в 1873 году немецким фотохимиком [[Фогель, Герман Вильгельм|Германом Фогелем]] явления [[Спектральная сенсибилизация|спектральной сенсибилизации]] с помощью веществ, способных сообщать серебряным соединениям чувствительность к длинноволновым участкам спектра{{sfn|Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов|1990|с=167}}.

[[Файл:Rgb-compose-Alim Khan.jpg|thumb|right|200px|Цветной снимок Прокудина-Горского и пластинка с цветоделёнными позитивами]]
Прогресс сенсибилизации фотоматериалов шёл поэтапно, начавшись с получения [[ортохром]]атических эмульсий Иосифом Эдером с помощью [[эритрозин]]а{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=102}}. Полностью весь видимый спектр стал доступен для регистрации только после открытия Бенно Гомолкой красного сенсибилизатора пинацианола в 1906 году<ref>{{cite web|url=http://www.dptips-central.com/history-of-film-colour-sensitivity.html|title=History of Film Colour Sensitivity|publisher=// DPTips-Central|accessdate=2016-03-02|archive-date=2016-03-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20160321121159/http://www.dptips-central.com/history-of-film-colour-sensitivity.html|url-status=live}}</ref>. Лишь после этого трёхцветная фотография смогла полноценно отображать натуральные цвета объектов съёмки. Появились многочисленные конструкции «цветных» фотоаппаратов, осуществлявших [[цветоделение]] последовательной или одновременной съёмкой за разными [[светофильтр]]ами. Наиболее популярный тип фотоаппаратов для последовательной съёмки на удлинённую [[панхром]]атическую фотопластинку сконструировал немецкий учёный [[Мите, Адольф|Адольф Мите]], а массовый выпуск наладил Вильгельм Бермполь{{sfn|Карманный справочник по фотографии|1933|с=287}}. Камерой Бермполя-Мите русский фотограф [[Прокудин-Горский, Сергей Михайлович|Сергей Прокудин-Горский]] создал одну из наиболее масштабных для своего времени коллекций цветных фотографий<ref>{{cite web|url=https://bogdan-63.dreamwidth.org/3087485.html|title=Камера Прокудина-Горского|date=2012-01-17|publisher=Блог доктора и гражданина|accessdate=2016-02-28|lang=ru|archive-date=2016-03-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20160311093654/https://bogdan-63.dreamwidth.org/3087485.html|url-status=live}}</ref><ref name="pand">{{cite web|url=http://www.pandia.ru/824264/|title=Творческий путь фотографа и журналиста С. М. Прокудина-Горского|publisher=Pandia|accessdate=2016-03-06|lang=ru}}</ref>.

Наряду с раздельной съёмкой частичных цветоделённых изображений с начала XX века стали активно развиваться растровые методы цветной фотографии, фиксирующие разные составляющие спектра на общем фотоматериале.
В частности, в [[1907 год]]у были запатентованы и поступили в свободную продажу фотопластинки «[[Автохром]]» [[Братья Люмьер|братьев Люмьер]], позволяющие получать цветные [[диапозитив]]ы обычным фотоаппаратом. Несмотря на многочисленные недостатки (низкое разрешение и невозможность тиражирования), метод быстро завоевал популярность, и до 1935 года во всём мире было произведено 50 миллионов автохромных пластинок. Большинство недостатков ранних технологий цветной фотографии удалось устранить лишь в многослойных фотоматериалах, регистрирующих частичные изображения в разных [[Фотоэмульсия|эмульсионных слоях]], расположенных друг над другом. Решающую роль сыграло изобретение [[Хромогенный фотоматериал|хромогенных фотоматериалов]], синтез цвета в которых происходил в соответствии с принципами, открытыми немецкими учёными Рудольфом Фишером и Иоганном Зигристом в 1912 году{{sfn|Цветовоспроизведение|2009|с=360}}. Полноценное воплощение процесс получил в 1936 году благодаря компании [[Agfa]], выпустившей [[Обращаемые фотоматериалы|обращаемую]] фотоплёнку ''Agfacolor Neu''{{sfn|Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов|1990|с=169}}<ref>{{cite web|url=http://www.photomemorabilia.co.uk/Colour_Darkroom/Early_Agfa.html#anchorfilm|title=AGFACOLOR Ultra (additive) and Neu (subtractive) Reversal Films|author=Michael Talbert|work=Early Agfa colour materials|publisher=Photographic Memorabilia|accessdate=2013-07-17|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/6JGeiGTiC?url=http://www.photomemorabilia.co.uk/Colour_Darkroom/Early_Agfa.html#anchorfilm|archivedate=2013-08-30|deadlink=no}}</ref>. Практически одновременно увидела свет фотографическая версия аналогичной киноплёнки ''[[Kodachrome]]'', выпущенной в США годом раньше{{sfn|Советское фото|1982|с=42}}.

=== Тиражирование и фотоиллюстрация ===
{{Основная статья|Фотопечать|Фототипия|Вудберитипия}}
Одной из главных проблем дагеротипии оказались практически непреодолимые трудности тиражирования фотографического изображения, изготавливавшегося в единственном экземпляре. Очень быстро появились фотоаппараты с несколькими объективами, позволявшими получать такое же количество готовых дагеротипов. Тем не менее полноценное тиражирование оказалось доступным для калотипии, позволявшей печатать с одного [[Негатив (фотография)|негатива]] неограниченное количество позитивных копий. Тальбот немедленно этим воспользовался, выпустив в 1844 году фотоальбом «Карандаш природы» из отпечатанных вручную фотографий{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=189}}. Однако такой способ оказался слишком дорогостоящим, поскольку кроме печати требовал тщательной [[Обработка фотоматериалов|лабораторной обработки]]. Удешевить процесс пытался Луи Дезире Бланкар-Эврар, организовав [[Поточное производство|поточную]] [[фотопечать]] с чётким разделением труда на разных стадиях. Но даже сниженная таким образом себестоимость конечного отпечатка оказалась неприемлемой для массового распространения фотопроизведений, быстро приведя мастерскую Эврара к разорению{{sfn|Новая история фотографии|2008|с=229}}{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=38|name="fmech"}}. Исследования в направлении [[Полиграфия|полиграфического]] воспроизведения фотоизображения с высоким качеством велись в рамках конкурса, организованного в 1856 году меценатом [[Люинь, Оноре Теодорик д’Альбер|Оноре д’Альбер де Люином]]{{sfn|Новая история фотографии|2008|с=226}}.

[[Файл:Landing-Craft-Infantry-LIFE-1944.jpg|thumb|right|200px|Обложка одного из крупнейших иллюстрированных [[Life (журнал)|журналов Life]] за 1944 год]]
Кардинальным решением проблемы стали фотомеханические процессы, позволяющие тиражировать [[полутоновое изображение]] с помощью [[Типографское клише|типографского клише]]<ref name="fmech" />. Исторически первой в 1855 году {{не переведено 3|Пуатвен, Луи-Альфонс|Альфонсом Пуатвеном|fr|Alphonse Poitevin}} была запатентована [[фототипия]], в оригинальном виде недостаточно совершенная для практического применения. Первый серьёзный успех был достигнут в 1865 году с изобретением [[Вудберитипия|вудберитипии]], пригодной для [[Глубокая печать|глубокой печати]] фоторепродукций. Фототипия получила массовый рынок под новым названием «[[коллотипия]]» после усовершенствований, внесённых в 1868 году [[Альберт, Йозеф|Йозефом Альбертом]]<ref name="fmech" />. Замена литографского камня стеклянной подложкой позволила увеличить тиражеустойчивость клише, с которого стали печатать до 1000 дешёвых оттисков высокого качества{{sfn|Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках|2013|с=37}}. Таким способом, остававшимся в употреблении вплоть до конца XX века в некоторых отраслях полиграфии, печатались [[Открытка|открытки]], [[эстамп]]ы и книжные иллюстрации<ref>{{cite web|url=http://publish.ruprint.ru/stories/2/48_1.php|title=Фототипия — разновидность плоской печати|author=Стефан Стефанов|date=2003-10-11|work=Архив статей|publisher=RuPrint|accessdate=2016-11-03|lang=ru|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161104005240/http://publish.ruprint.ru/stories/2/48_1.php|archivedate=2016-11-04|deadlink=yes}}</ref>. Наиболее высококачественным способом тиражирования фотографий стала [[фотогравюра]], усовершенствованная в 1878 году художником Карелом Кличем{{sfn|Краткая энциклопедия печатных технологий|2012|с=26}}.

Тем не менее даже фототипные отпечатки были слишком дороги, особенно для использования в [[Периодическое издание|периодической печати]]. Прорыв в этой области был достигнут в 1880-х годах, одновременно с усовершенствованием [[Цинкография|цинкографии]], объединённой с принципами изобретённой в 1878 году Шарлем Гийомом Пети [[Автотипия|автотипии]]{{sfn|Новая история фотографии|2008|с=231}}. Газетные иллюстрации с регулярным [[Растр (полиграфия)|растром]] позволяли воспроизводить фотографии с невысоким качеством, однако цинкографические клише обладали большой тиражеустойчивостью и были достаточно дёшевы. Первым [[Периодическое издание|периодическим изданием]], где ключевую роль играли фотоиллюстрации, в 1901 году стал немецкий [[еженедельник]] ''[[Berliner Illustrirte Zeitung]]''. Ежедневную публикацию фотографий в 1904 году начала лондонская газета ''[[Daily Mirror]]'' под лозунгом «{{Comment|Смотрите новости, снятые камерой|See the News Through the Camera}}»{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=272}}. Современный вид типографское тиражирование фотографий приобрело с появлением в 1905 году [[Офсетная печать|офсетной печати]], позволившей точно воспроизводить полутона при невысокой себестоимости{{sfn|Фотомеханические процессы|1932|с=322}}. С усовершенствованием полиграфических технологий связано широкое распространение и расцвет иллюстрированных изданий, сыгравших одну из решающих ролей в развитии фотожурналистики и фотографии в целом.

=== Моментальная фотография ===
{{Основная статья|Моментальная фотография}}
[[Файл:Moment film.jpg|thumb|right|200px|Устройство фотокомплекта «Момент» советского производства. '''1''' — рулон светочувствительного материала; '''4''' — капсула с проявляюще-фиксирующей пастой; '''5''' — поверхность эмульсии, ограниченная кадровой рамкой бумажного ракорда]]
Моментальной фотографией называется разновидность аналоговой фотографии, позволяющая получать готовые позитивные изображения в течение нескольких минут без обработки в [[Фотолаборатория|фотолаборатории]].
Первый [[патент]] на фотоаппарат, пригодный для моментальной фотографии, был получен в 1923 году Самуэлем Шлафроком<ref>{{cite web|url=http://www.google.com/patents/US1559795?dq=samuel+shlafrock&ei=AyZTTLmkEISclgfqu-Ru|title=Фотоаппарат|author=Samuel Shlafrock|date=1923-12-05|work=Патент US1559795|publisher=Бюро по патентам и товарным знакам США|accessdate=2014-03-09|lang=en|archive-date=2014-10-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20141010131109/http://www.google.com/patents/US1559795?dq=samuel+shlafrock&ei=AyZTTLmkEISclgfqu-Ru|url-status=live}}</ref>. Устройство представляло собой громоздкую комбинацию съёмочной камеры и портативной фотолаборатории, лишь незначительно уменьшающую время получения готового [[Негатив (фотография)|негатива]]. Решением проблемы стали фотоматериалы сложной конструкции с интегрированными фотореактивами и возможностью немедленного получения [[Позитив (фотография)|позитива]].

Их разработка была начата фирмой [[Agfa]] в конце 1930-х годов, но массовый выпуск налажен компанией [[Polaroid]] лишь в ноябре 1948 года одновременно с появлением фотоаппарата ''Polaroid Land 95''<ref name="mik">{{cite web|url=http://printservice.pro/istorija-kompanii-polaroid|title=История компании Polaroid|work=История фотографии|publisher=Принт Сервис|accessdate=2014-04-18|lang=ru|archive-date=2014-04-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20140419012549/http://printservice.pro/istorija-kompanii-polaroid|url-status=live}}</ref>.

Патент на фотопроцесс с переносом изображения зарегистрирован основателем компании [[Лэнд, Эдвин Герберт|Эдвином Лэндом]] в 1947 году{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=81}}<ref name="land">{{cite web|url=http://technique-world.ru/fototechnika/istoria-forotechniki/96-sistema-fotografii-odnostupennogo-diffuzionnogo-processa|title=Развитие одноступенного диффузионного процесса|work=Фототехника|publisher=Hitech|accessdate=2014-03-09|lang=ru|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140309154440/http://technique-world.ru/fototechnika/istoria-forotechniki/96-sistema-fotografii-odnostupennogo-diffuzionnogo-processa|archivedate=2014-03-09|deadlink=yes}}</ref>. В дальнейшем название компании Polaroid, обладавшей почти монопольными правами на производство фотоматериалов одноступенного фотопроцесса, стало синонимом моментальной фотографии. В [[СССР]] предпринимались попытки производства одноступенных фотоаппаратов «[[Момент (фотоаппарат)|Момент]]» (1952—1954) и «[[Фотон (фотоаппарат)|Фотон]]» (1969—1976)<ref name="foton">{{cite web|url=http://www.zenitcamera.com/archive/foton/|title=«Фотоны»|work=Фототехника|publisher=Zenit Camera|accessdate=2014-03-09|lang=ru|archive-date=2014-03-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20140309172316/http://www.zenitcamera.com/archive/foton/|url-status=live}}</ref>. Но развития этот вид фотографии в Советском Союзе не получил из-за неспособности промышленности наладить массовый выпуск качественных фотокомплектов<ref>{{cite web|url=http://foto-iskusstvo.ru/fotograficheskie-materialy/chernobelye-fotomaterialy/fotokomplekt-moment|title=Фотокомплект «Момент»|work=Чёрно-белые фотоматериалы|publisher=Сайт «Фотоискусство»|accessdate=2014-03-09|lang=ru|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140309155456/http://foto-iskusstvo.ru/fotograficheskie-materialy/chernobelye-fotomaterialy/fotokomplekt-moment|archivedate=2014-03-09|deadlink=yes}}</ref>. Успеха удалось достичь только в годы [[Перестройка|Перестройки]] после создания совместного советско-американского предприятия «Светозор», выпускавшего фотоаппараты по лицензии Polaroid. Фотокомплекты для них импортировались из Европы{{sfn|Фотомагазин|1995|с=3}}.

За пределами СССР одноступенный процесс получил широкое распространение в любительской фотографии задолго до появления цифровых технологий. К концу 1970-х годов моментальная фотография занимала большую часть западного любительского фоторынка. В профессиональной фотографии из-за низкого качества изображения по сравнению с традиционным фотопроцессом одноступенный использовался в более узких прикладных сферах: фото на документы, медицина и научные исследования. В студийной фотографии моментальные фотокомплекты применялись для тестовой съёмки. Такой контроль позволял исключить брак, принося большую экономию [[Крупный формат|крупноформатной]] цветной обращаемой плёнки и средств на её дорогостоящую лабораторную обработку. Пригодность одноступенного процесса для трансформации изображения сделала его популярным среди [[фотохудожник]]ов<ref>{{cite web|url=http://www.etoya.ru/culture/2012/7/11/26025/|title=Искусство на Polaroid|author=Катя Кожевникова|date=2012-07-11|work=Культура|publisher=Il De Beaute|accessdate=2014-03-14|lang=ru|archive-date=2014-03-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20140314120401/http://www.etoya.ru/culture/2012/7/11/26025/|url-status=live}}</ref>.

=== Цифровая фотография ===
{{Основная статья|Цифровая фотография}}
Современная технология фотографии, зародившаяся в [[1969 год]]у, когда исследователи [[Уиллард Бойл]] и [[Смит, Джордж Элвуд|Джордж Смит]] сформулировали идею прибора с зарядовой связью ([[ПЗС]]) для регистрации изображений<ref>{{cite web|url=http://nobelprize.org/nobel_prizes/physics/laureates/2009/|title=The Nobel Prize in Physics 2009|accessdate=2009-10-06|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/66mKUDs6N?url=http://www.nobelprize.org/nobel_prizes/physics/laureates/2009/|archivedate=2012-04-08|deadlink=no}}</ref>. Первый экспериментальный бесплёночный фотоаппарат, основанный на фотоэлектрическом преобразовании, создал в 1975 году инженер компании [[Eastman Kodak]] Стивен Сассун ({{lang-en|Steven Sasson}}). Применявшаяся в нём [[ПЗС-матрица]] имела разрешение 0,01 [[Мегапиксель|мегапикселя]], а запись данных происходила на [[Компакт-кассета|компакт-кассету]]<ref>{{cite web|url=http://printservice.pro/pervaja-kamera-na-pzs-matrice|title=Первая камера на ПЗС-матрице|work=История фотографии|publisher=Printservice|accessdate=2016-01-20|lang=ru|archive-date=2016-03-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20160304062556/http://printservice.pro/pervaja-kamera-na-pzs-matrice|url-status=live}}</ref>. Первым цифровым фотоаппаратом потребительского уровня в [[1988 год]]у стал ''Fuji DS-1P'', использующий для записи съёмную карту [[SRAM (память)|SRAM]]<ref>{{cite web|url=http://www.digicamhistory.com/1988.html|title=1988|work=1980s|publisher=Digicamstory|accessdate=2014-02-06|lang=en|archive-date=2021-07-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20210726022845/http://www.digicamhistory.com/1988.html|url-status=live}}</ref>. В том же году Kodak создал первый [[цифровой зеркальный фотоаппарат]] ''Electro-Optic Camera'' на основе [[Малый формат|малоформатного]] фотоаппарата ''[[Canon New F-1]]''. Запись полученных данных велась отдельным [[видеомагнитофон]]ом, соединённым с камерой кабелем<ref name="eo">{{cite web|url=http://eocamera.jemcgarvey.com/|title=The Electro-Optic Camera|work=The World's First DSLR|publisher=James McGarvey|accessdate=2014-01-18|lang=en|archive-date=2013-09-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20130926070704/http://eocamera.jemcgarvey.com/|url-status=live}}</ref>.

[[Файл:Digitalback dcs420 02.jpg|thumb|Один из первых [[Цифровой зеркальный фотоаппарат|цифровых зеркальных фотоаппаратов]] ''Kodak DCS 420'' в разобранном виде]]
В результате сотрудничества компаний Nikon и Kodak в августе 1994 года была создана гибридная цифровая камера ''Kodak DCS 410'' на основе фотоаппарата ''[[Nikon F90]]'', съёмная задняя крышка которого заменялась приставкой с [[ПЗС-матрица|ПЗС-матрицей]] разрешением 1,5 мегапикселя. Данные записывались на карту [[PCMCIA]], встроенную в [[цифровой задник]]<ref>{{cite web|url=http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/Kodak/index1.htm|title=DCS-400 Series with Nikon N90(s)/F90(x) body Chassis|work=A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras|publisher=Photography in Malaysia|accessdate=2014-01-03|lang=en|archive-date=2020-10-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20201024093753/https://www.mir.com.my/rb/photography/companies/Kodak/index1.htm|url-status=live}}</ref>. В марте 1998 года на рынке появился первый цифровой зеркальный фотоаппарат ''[[Canon EOS D2000]]'' неразъёмной конструкции<ref>{{cite web|url=http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/Kodak/index3.htm|title=A brief info on Kodak DCS-Series Digital Still SLR cameras|publisher=Photography in Malaysia|accessdate=2017-08-03|lang=en|archive-date=2009-10-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20091004110845/http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/Kodak/index3.htm|url-status=live}}</ref>. Все эти образцы предназначались для фотослужб новостных [[Информационное агентство|информационных агентств]] и стоили от 15 до 30 тысяч долларов. Цена самых дешёвых камер, таких как ''[[Canon EOS D30]]'', выпущенного в 2000 году, превышала 2500 долларов, оставаясь неприемлемой для большинства фотографов<ref>{{cite web|url=http://www.ixbt.com/digimage/canoneosd30.shtml|title=Canon EOS D30|author=Владимир Родионов, Александр Цикулин|date=2001-04-02|work=Изображение в числах|publisher=[[iXBT.com]]|accessdate=2016-01-25|lang=ru|archive-date=2016-03-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20160304080544/http://www.ixbt.com/digimage/canoneosd30.shtml|url-status=live}}</ref>.

Прорыв произошёл в [[2003 год]]у, когда на рынке появился любительский зеркальный фотоаппарат ''[[Canon EOS 300D]]'', стоимость которого впервые опустилась ниже психологической отметки в 1000 [[Доллар США|долларов]]<ref>{{cite web|url=http://www.ixbt.com/digimage/canoneos300d.shtml|title=Canon EOS 300D|author=Владимир Родионов|date=2003-10-21|work=Изображение в числах|publisher=[[iXBT.com]]|accessdate=2014-01-21|lang=ru|archive-date=2014-02-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20140201174533/http://www.ixbt.com/digimage/canoneos300d.shtml|url-status=live}}</ref>. В течение года аналогичные зеркальные модели выпустили Nikon и Pentax. Благодаря этому факту, а также началу широкого распространения [[Персональный компьютер|персональных компьютеров]], произошло массовое вытеснение плёнки и окончательный переход к цифровой фотографии как в профессиональной, так и в любительской сферах. Уже в 2005 году японскими компаниями, лидирующими на мировом рынке фототехники, было продано 64 770 000 цифровых фотоаппаратов и только 5 380 000 [[Плёночный фотоаппарат|плёночных]]<ref name="автоссылка1">{{cite web|url=http://www.rbc.ru/rbcfreenews/20060525165448.shtml|title=Canon прекращает разработку новых плёночных фотоаппаратов|date=2006-05-25|publisher=[[РБК]]|accessdate=2016-02-05|lang=ru|archive-date=2016-03-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20160311004347/http://www.rbc.ru/rbcfreenews/20060525165448.shtml|url-status=live}}</ref>. В 2006 году большинство производителей отказались от выпуска фотоаппаратов, рассчитанных на фотоплёнку, [[себестоимость]] которой резко выросла из-за снижения объёмов производства<ref>{{cite web|url=http://7days.kiev.ua/2006-05-26/sanon-i-nikon-otkazalis-ot-plenki.html|title=Canon вслед за Nikon отказался от плёнки|date=2006-05-26|publisher=«7 Days»|accessdate=2016-02-05|lang=ru|archiveurl=https://web.archive.org/web/20160329122153/http://7days.kiev.ua/2006-05-26/sanon-i-nikon-otkazalis-ot-plenki.html|archivedate=2016-03-29|deadlink=yes}}</ref><ref name="автоссылка1" />.

== Фотографические техники ==
За время существования фотографии появилось множество технологий получения изображения, часто сильно отличающихся друг от друга, и обеспечивающих совершенно разный результат. Как и в других изобразительных искусствах, эти технологии называются «техниками».

=== Традиционная фотография ===
{{Основная статья|Фотоаппарат|Цифровой фотоаппарат}}
[[Файл:Canon EOS 40D with EF 50mm f1.4 USM.jpg|thumb|right|200px|[[Цифровой зеркальный фотоаппарат]] ''[[Canon EOS 40D]]'']]
Самой распространённой техникой фотографии является получение [[Двумерное пространство|двумерного]] изображения с помощью фотоаппарата. При этом объектив строит [[действительное изображение]] предметов, расположенных в его поле зрения, на плоском светоприёмнике, в качестве которого могут быть использованы [[фотопластинка]], [[фотоплёнка]] или [[Фотоматрица|фотоэлектрический преобразователь]].

Получаемое плоское изображение вызывает иллюзию объёмности изображённых предметов за счёт соблюдения законов [[Линейная перспектива|линейной перспективы]], перекрытия удалённых предметов более близкими, и отображения [[Светотень|светотени]]{{sfn|Краткий справочник фотолюбителя|1985|с=149}}{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=235}}. При этом человеческое зрение однозначно идентифицирует изображение, как двумерное, и не обладающее глубиной. Иллюзия объёмности может быть усилена с помощью выразительных средств, заимствованных фотографией у изобразительных искусств с плоским отображением трёхмерных объектов: [[Живопись|живописи]] и [[Графика|графики]]{{sfn|Советское фото|1970|с=36|name="lenty"}}{{sfn|Фотография. Искусство обмана|2018|с=67}}.

Ещё одна условность, характерная для фотографии, заключается в неподвижности изображения предметов, в реальности двигавшихся. При этом может быть зафиксирована случайная фаза движения, что в некоторых случаях приводит к искажённой интерпретации зафиксированного события. Кроме того, статичность изображения может вводить в заблуждение, говоря о неподвижности двигавшихся в реальности объектов{{sfn|25 уроков фотографии|1961|с=200}}. Подобные недостатки также устранимы с помощью выразительных средств, выработанных фотографией за длительную историю своего существования. Это такие приёмы, как смазывание изображения движущихся предметов, динамичная композиция и точный выбор выразительной фазы движения{{sfn|Краткий справочник фотолюбителя|1985|с=187}}{{sfn|Фотография: Техника и искусство|1986|с=93}}{{sfn|25 уроков фотографии|1961|с=207}}.

=== Стереофотография ===
{{Основная статья|Стереофотография}}
[[Файл:(Berlin (now Brunswick), Md. Pontoon bridge and ruins of the stone bridge across the Potomac (destroyed in 1861)) (LOC) (5597849001).jpg|thumb|right|200px|[[Стереопара]] видового снимка. 1862 год]]
Фотографическое изображение может создавать иллюзию глубины пространства путём одновременной съёмки двух кадров [[Стереопара|стереопары]] объективами, параллельные [[Оптическая ось|оптические оси]] которых располагаются на расстоянии стереобазиса. В результате, при рассматривании готового снимка за счёт [[параллакс]]а возникает иллюзия объёма, отсутствующая на обычных плоских фотографиях<ref name="lenty" />. Кроме объективов чаще всего дублируется большинство других устройств фотоаппарата: затвор, диафрагма и фотоматрица. Первый стереофотоаппарат для съёмки двойных дагеротипов в 1844 году сконструировал Людвиг Мозер{{sfn|Очерки по истории фотографии|1987|с=207}}. Во второй половине [[XIX век]]а коллекционирование стереоснимков для домашнего [[стереоскоп]]а становится повальным увлечением, и фотографы получают огромный рынок сбыта стереоизображений самого разного содержания, от видовой фотографии до эротики{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=37}}. В начале XX века с появлением [[кинематограф]]а тенденция пошла на спад, сделав стереофотографию экзотической разновидностью традиционной «плоской». Современная стереофотография может быть как аналоговой, так и цифровой. Часто для её обозначения используется термин «[[3D фото]]».

=== Панорамная фотография ===
[[Файл:Ruhollah Khomeini's House in Khomein.jpg|thumb|right|200px|Панорамный снимок со сферическим обзором]]
{{Основная статья|Панорамная фотография}}
Разновидность фотографии с большим горизонтальным углом обзора, вплоть до 360°. При этом используется специальная фотоаппаратура или цифровое объединение нескольких обычных фотоснимков, снятых с таким расчётом, чтобы охватить большое пространство. Панорамная фотография наиболее востребована при съёмке ландшафтов и интерьеров. Первые панорамные фотоснимки были сделаны вскоре после изобретения дагеротипии с помощью специального фотоаппарата, снимающего поворотным объективом на изогнутую пластинку<ref>{{cite web|url=http://www.ixbt.com/digimage/nistfoto.shtml|title=Хронология событий, связанных с получением изображения|author=Владимир Родионов|date=2006-04-06|work=Новая история светописи|publisher=[[iXBT.com]]|accessdate=2016-12-17|lang=ru|archive-date=2016-12-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20161220180100/http://www.ixbt.com/digimage/nistfoto.shtml|url-status=live}}</ref>. В дальнейшем появился целый класс панорамных фотоаппаратов с подобным устройством и цилиндрическим [[Фильмовый канал|фильмовым каналом]], например японский «Widelux» или советский «[[Горизонт (фотоаппарат)|Горизонт]]»{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=231}}. В современной цифровой фотографии чаще всего съёмка ведётся обычной аппаратурой с последующим склеиванием снимков при помощи специальных приложений<ref>{{cite web|url=https://rosphoto.com/ublogs/panoramnaya-siemka-5411|title=Панорамная съёмка: основы техники|author=Владимир Алексеев|date=2016-11-16|publisher=Росфото|accessdate=2017-11-05|lang=ru|archive-date=2017-11-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20171107005957/https://rosphoto.com/ublogs/panoramnaya-siemka-5411|url-status=live}}</ref>. При этом кроме обычного цилиндрического обзора возможны и другие, в том числе и сферический.

Разновидностью панорамной можно считать '''двухстороннюю фотографию''', в которой съёмка происходит одновременно двумя камерами, развёрнутыми в противоположных направлениях. Качество и разрешение этих камер могут отличаться. Иногда задняя камера используется для съёмки «[[селфи]]». Такое устройство характерно для некоторых [[Экшен-камера|экшен-камер]] и большинства современных [[смартфон]]ов. Иногда в двухсторонней фотографии используются объективы типа «[[Рыбий глаз (объектив)|рыбий глаз]]» с углом поля зрения 180° каждый. В итоге можно получать сферический панорамный обзор.

=== Фотография в невидимых лучах ===
{{Основная статья|Спектрозональная съёмка|Инфракрасная фотография}}
Съёмка в лучах, невидимых для человеческого зрения, позволяет получать как научные данные, так и необычные художественные эффекты. Например, инфракрасная фотография, популярная среди фотохудожников, придаёт специфический вид ландшафтам, на которых растительность выглядит почти белой, а небо чёрным. В аэрофотографии инфракрасная съёмка позволяет получать чёткие снимки с больших высот, поскольку излучение этого диапазона практически не рассеивается атмосферой{{sfn|Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов|1990|с=106}}.

[[Файл:ADAMITEUV.jpg|thumb|right|200px|Фотография минерала в видимых и ультрафиолетовых лучах]]
Съёмка в ультрафиолетовых лучах часто применяется в криминалистике, поскольку даёт возможность выявления подделок документов и идентификации следов преступлений. В науке ультрафиолетовая фотография также позволяет обнаруживать некоторые вещества, неотличимые в видимых лучах. В научной фотографии часто используется одновременная съёмка в разных диапазонах от видимых лучей до невидимых. Последующее совмещение полученных изображений позволяет отслеживать явления, не поддающиеся непосредственной фиксации. При этом разные диапазоны невидимых излучений отображаются на готовом снимке условными цветами.

Такая отрасль науки, как [[радиография]], не относится к фотографии, основанной на регистрации [[Оптическое излучение|оптических излучений]], которыми [[Рентгеновское излучение|рентгеновские]] и [[Гамма-излучение|гамма-лучи]] не являются.

=== Фотографика ===
{{Основная статья|Фотографика}}
Разновидность изобразительного искусства, в которой фотографическое изображение используется в качестве исходного, и в дальнейшем преобразовывается в плакат или другие графические формы. Расцвет фотографики в СССР пришёлся на конец 1970-х — начало 1980-х годов, когда стали популярны такие технологии, как [[изополихромия]], [[псевдосоляризация]] и [[фотомонтаж]]<ref>{{cite web|url=http://design.mrsei.ru/index.php/science-apps/fotografika|title=Фотографика|website=Кафедра дизайна|publisher=Московский региональный социально-экономический институт|accessdate=2017-04-02|lang=ru|archive-date=2017-03-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20170326124203/http://design.mrsei.ru/index.php/science-apps/fotografika|url-status=dead}}</ref>. В современной цифровой фотографии аналогичные эффекты достигаются трансформацией снимков в [[Графический редактор|графических редакторах]].

=== Фотография светового поля ===
{{Основная статья|Интегральная фотография|Камера светового поля}}
В 1908 году [[Габриэль Липпман]] изобрёл технологию получения [[Многоракурсность|многоракурсного]] [[Автостереоскопия|автостереоскопического]] изображения предметов с помощью массива микролинз{{sfn|Техника объёмной фотографии|1978|с=36}}. Сложность реализации такой фотографии, получившей название «[[Интегральная фотография|интегральная]]», не позволила ей стать практически применимой, но заложила теоретическую основу для [[Голография|голографии]] и других способов регистрации [[Световое поле|светового поля]]. Цифровые технологии регистрации изображения и его обработки позволили реализовать интегральную фотографию частично, разместив массив микролинз в [[Фокальная плоскость|фокальной плоскости]] обычного объектива<ref>{{cite web
 |author       = Александр Сергеев
 |url          = http://www.vokrugsveta.ru/nauka/article/175175/
 |title        = От мегапикселей к мегалучам
 |lang         = ru
 |publisher    = журнал «[[Наука в фокусе]]»
 |date         = 2012
 |accessdate   = 2019-07-17
 |archive-date = 2021-03-07
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20210307145729/https://www.vokrugsveta.ru/nauka/article/175175/
 |url-status   = live
}}</ref>.

Процесс позволяет выбирать [[Глубина резко изображаемого пространства|глубину резкости]] и производить фокусировку уже готового изображения на любую дистанцию, выбирая точку наводки на мониторе компьютера. При этом вместо простого распределения освещённости на двумерном сенсоре фиксируется векторная картина поля световых лучей за съёмочным объективом. Эта технология сулит наибольшие перспективы в цифровом кинематографе, позволяя реализовывать спецэффекты без «синего экрана», а также исключить съёмочный брак из-за ошибок [[фокус-пуллер]]а{{sfn|MediaVision|2016|с=39}}<ref>{{cite web|url=https://www.dpreview.com/news/1169305265/lytro-cinema-brings-light-field-technology-to-filmmakers|title=Change of focus: 755 MP Lytro Cinema camera enables 300 fps light field video|author=Rishi Sanyal, Jeff Keller|date=2016-04-11|publisher=DPReview|accessdate=2017-06-11|lang=en|archive-date=2017-07-29|archive-url=https://web.archive.org/web/20170729215137/https://www.dpreview.com/news/1169305265/lytro-cinema-brings-light-field-technology-to-filmmakers|url-status=live}}</ref>.

=== Нестандартные техники ===
[[Файл:Light painting screw.jpg|thumb|right|200px|Снимок, полученный методом [[Светографика|светографики]]]]
Кроме съёмки объектов с помощью фотоаппарата, возможна фиксация их формы контактным способом с помощью [[Фотограмма|фотограммы]]. В этом случае предметы укладываются на [[Фотобумага|фотобумагу]] и освещаются направленным или рассеянным светом, чтобы получить их теневое изображение. Близким к этому считается техника [[Сканография|сканографии]], когда объекты укладываются на стекло планшетного сканера<ref>{{cite web|url=http://compuart.ru/article/9055|title=Photoshop: от простого к сложному. Часть 68. Сканография|author=Александр Шмаков|date=2003-08|publisher=«КомпьютАрт»|accessdate=2017-11-03|lang=ru|archive-date=2017-11-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20171104100919/http://compuart.ru/article/9055|url-status=live}}</ref>. Ещё один способ создания изображения под названием «[[светографика]]» заключается в перемещении источников света в поле зрения фотоаппарата, отрабатывающего [[Длительная выдержка|длительную выдержку]]<ref>{{cite web|url=https://club.foto.ru/info/articles/article.php?id=188|title=Светографика — техника рисования светом|date=2008-02-28|publisher=Клуб «Foto.ru»|accessdate=2017-11-03|lang=ru|archive-date=2017-11-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20171107021130/https://club.foto.ru/info/articles/article.php?id=188|url-status=live}}</ref>. Отдельной техникой считается так называемая [[щелевая фотография]], основанная на сканировании изображения узкой щелью. Это возможно как традиционными аналоговыми камерами, так и панорамными фотоаппаратами с поворотным объективом. В результате можно получать необычные изображения движущихся объектов<ref>{{cite web|url=https://habrahabr.ru/post/154911/|title=Щелевая съёмка: сжатие времени по горизонтали|author=Анатолий Ализар|date=2012-10-16|publisher=«[[Хабрахабр]]»|accessdate=2017-11-05|lang=ru|archive-date=2017-11-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20171107005838/https://habrahabr.ru/post/154911/|url-status=live}}</ref>.
Одним из популярных направлений фотоискусства в последние десятилетия стала [[пинхол]]-фотография, в которой вместо фотоаппарата используется простейшая [[камера-обскура]] или стандартный фотоаппарат с микроскопическим отверстием вместо объектива<ref>{{cite web|url=http://www.zenitcamera.com/qa/tip-pinhole.html|title=Стеноп (линза-обскура)|publisher=Zenit Camera|accessdate=2017-12-03|lang=ru|archive-date=2018-08-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20180813055722/http://www.zenitcamera.com/qa/tip-pinhole.html|url-status=live}}</ref>.

== Разновидности фотографии ==

=== Фотолюбительство ===
[[Любительская фотография|Любительской фотографией]] занимаются энтузиасты или обычные люди, не ставящие своей целью заработок. Фотолюбители используют фотографию для сохранения памяти о родственниках, туристических поездках и других событиях семейной жизни. Кроме этого любительская фотография может быть [[хобби]], приближаясь в некоторых случаях по качеству к профессиональным образцам, пригодным для продажи. Любительская фотография получила распространение в конце [[XIX век]]а с появлением первых компактных фотоаппаратов, пригодных для съёмки с рук. В [[Союз Советских Социалистических Республик|СССР]] фотолюбители объединялись в фотоклубы, которых по состоянию на [[1980 год]] насчитывалось около 450. В [[1975 год|1975]]-[[1977 год]]ах был проведён 1-й Всесоюзный фестиваль самодеятельного художественного творчества. На нём любительская фотография представлялась как самостоятельный вид самодеятельного творчества. Итогом этого фестиваля стала проведённая в октябре-декабре 1977 года Всесоюзная выставка работ фотолюбителей в Москве, где было показано около 800 лучших фотоснимков{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=172}}. После [[Перестройка|Перестройки]] фотоклубное движение прекратилось, а многие фотолюбители ушли в профессиональную фотографию.

Современные [[камерафон]]ы сделали фотолюбительство по-настоящему массовым и доступным для каждого, а лёгкость распространения снимков в [[Социальная сеть|соцсетях]] и на [[фотохостинг]]ах резко изменило саму субкультуру любительской фотографии, часто конкурирующей с [[Фотожурналистика|фотожурналистикой]] и другими жанрами.

=== Коммерческая фотография ===
Коммерческой считается любая разновидность фотографии, к которой автор получает оплату не за художественные достоинства снимка, а за его содержание и техническое качество. Обычно к коммерческой фотографии причисляют:
[[Файл:Schwappender Wein.jpg|thumb|right|200px|Фотография еды]]
* [[Рекламная фотография]] предназначена для изображения продуктов и услуг, и их последующей продажи. Снимки этого типа создаются, как правило, [[Рекламное агентство|рекламными агентствами]] или [[дизайн]]ерскими компаниями.
* [[Модная фотография]] является разновидностью рекламной и предназначена для изображения одежды и украшений, а также человеческого тела. В этой отрасли обычно нанимаются [[Модель (профессия)|фотомодели]], работающие в качестве натурщиц, иногда [[Ню (жанр)|в обнажённом виде]]. Разновидностью модной считается [[эротическая фотография]], которая чаще всего используется в рекламе и мужских журналах.
* Концертная фотография используется в [[шоу-бизнес]]е для фиксации и последующей рекламы массовых мероприятий с участием исполнителей популярной музыки и других сценических деятелей. Большинство фотографов, работающих в этом жанре, независимы и могут наниматься менеджментом исполнителей для съёмки конкретных концертов или шоу. По тем же принципам строится [[Театральная фотосъёмка|театральная фотография]].
* Криминальная фотография предназначена для фиксации картин последствий преступлений, в том числе убийств и ограблений. Коммерческая составляющая этой разновидности фотографии существует не во всех странах: в России ей занимаются сотрудники криминалистических подразделений полиции.
* [[Предметная фотография]] занимается фиксацией неподвижных предметов естественного или искусственного происхождения. Иногда предметная съёмка понимается, как расширенная категория фотографии еды и рекламной.
* [[Фотография еды]] используется как для оформления упаковки, так и для рекламы или редакционных статей о кухне. Близка к предметной съёмке, но имеет свою специфику.
* Журнальная фотография иллюстрирует какой-либо сюжет или идею, дополняя текст. Обычно заказывается редакцией и выполняется средствами модной фотографии.
* [[Фотожурналистика]] может считаться разновидностью журнальной фотографии, и призвана документировать реальные события без режиссуры и вмешательства.
* Фото[[портрет]] и [[свадебная фотография]] напрямую продаются непосредственному заказчику. Эти же задачи выполняет [[посмертная фотография]].
* Ландшафтная фотография создаётся для фиксации вида конкретных мест, для этих же целей служит [[архитектурная фотография]]. Последняя обладает некоторыми особенностями, связанными со спецификой отображения зданий.
* [[Интерьерная фотография]] близка к архитектурной, но изображает внутренний вид помещений и их убранство.
* Целью [[Фотоохота|фотоохоты]] является описание жизни диких животных.
* Фотография [[папарацци]] являются разновидностью фотожурналистики, которая занимается фиксацией неожиданных и пикантных подробностей частной жизни знаменитостей.
* Фотография домашних животных близка к портретной, и бывает как студийной, так и в естественных условиях, например дома у заказчика.
* [[Стоковая фотография]] охватывает все вышеперечисленные разновидности и предусматривает централизованное распространение коммерческой фотографии путём продажи через [[интернет]]<ref>{{cite web|url=http://www.denfoto.net/articles/stokovaya_fotografiya.html|title=Стоковая фотография — заработок в интернете|author=Денис Ярковой|publisher=Персональный сайт фотографа|accessdate=2017-08-27|lang=ru|archive-date=2017-08-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20170827212219/http://www.denfoto.net/articles/stokovaya_fotografiya.html|url-status=live}}</ref>. Фотографы предоставляют неисключительные права на свои фотографии специализированным [[фотобанк]]ам, осуществляющим их продажу любым заинтересованным изданиям или лицам. Такой способ распространения позволяет торговать снимками, сделанными без предварительного заказа, но пригодными для иллюстрирования наиболее популярных журналистских тем, создания календарей, постеров и других целей<ref>{{cite web|url=https://www.openbusiness.ru/html/dop4/photo4.htm|title=Стоковая фотография и фотобанки: как заработать фотографу в интернете|publisher=«Openbusiness»|accessdate=2017-08-27|lang=ru|archive-date=2017-08-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20170821021732/https://www.openbusiness.ru/html/dop4/photo4.htm|url-status=dead}}</ref>.

=== Фотожурналистика ===
{{Основная статья|Фотожурналистика}}
{{См. также|Фотовозможность}}
Фотожурналистика является одним из наиболее распространённых применений фотографии, создающейся в общественных интересах для освещения текущих новостей. Фотожурналистика резко выделяется среди других похожих направлений фотографии (таких, как документальная, [[уличная фотография]] и фотография знаменитостей) жёстким соблюдением этических норм, гарантирующих беспристрастность при изложении информации. Особенности профессии заставляют фотожурналистов быть информированными во всех общественно важных событиях, происходящих на территории распространения своего издания, а также иметь представление об общемировом общественно-политическом контексте. При этом кроме информативности фотографии должны обладать эстетической ценностью, привлекая внимание к освещаемой новости. Ещё одна особенность, отличающая фотожурналистику от других видов фотографии — необходимость оперативной доставки готовых изображений конечному потребителю. В эпоху аналоговой фотографии для этого использовался [[бильдаппарат]], в настоящее время передача осуществляется по сети [[Интернет]]<ref>{{cite web|url=http://petapixel.com/2015/07/26/this-is-how-press-photos-were-transmitted-back-in-the-1970s/|title=This is How Press Photos Were Transmitted Back in the 1970s|author=Michael Zhang|date=2015-07-26|publisher=PetaPixel|accessdate=2015-07-27|lang=en|archive-date=2015-07-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20150727072735/http://petapixel.com/2015/07/26/this-is-how-press-photos-were-transmitted-back-in-the-1970s/|url-status=live}}</ref>.

=== Фотоискусство ===
[[Файл:Aktikompositsioon 19 (J. Künnap).jpg|thumb|right|200px|Произведение фотоискусства]]
{{Основная статья|Фотоискусство}}
Изобретение и массовое применение фотографии изменило представление об исторических событиях не в меньшей степени, чем изобретение письменности{{sfn|Фотокинотехника|1981|с=83}}. В начале истории фотографии фотохудожники подражали живописному [[импрессионизм]]у, применяя «мягкий фокус» и размытие снимка, положив начало так называемому [[пикториализм]]у{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=146}}. Кроме формального подражания изобразительным искусствам для пикториальной фотографии характерны также различные техники благородной фотопечати, в том числе [[Платиновая фотопечать|платинотипия]] и [[бромойль]]. В начале XX века появилась так называемая «[[прямая фотография]]», основа которой во многом заложена создателем общества «Фото Сецессон» [[Стиглиц, Альфред|Альфредом Стиглицем]]. При этом «отцом» прямой фотографии считается [[Пол Стренд]], первым сформулировавший её принципы{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=168}}.

Дальнейшим шагом развития фотоискусства стало появление в Европе фотографии «[[Новое видение (фотография)|Нового ви́дения]]», рождённой под влиянием немецкого [[Баухауз]]а и советского [[Конструктивизм (искусство)|конструктивизма]]. Для этого течения характерны отказ от традиционных изобразительных техник и обращение к утопическим идеям переустройства мира. В рамках «Нового видения» развиваются такие техники, как [[фотограмма]] и [[фотомонтаж]], к которому можно отнести в том числе и [[Многократная экспозиция|многократную экспозицию]]{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=183}}. Наиболее известны такие представители течения, как [[Ласло Мохой-Надь]] и [[Александр Родченко]].
Другой важнейшей частью фотоискусства в начале XX столетия становится [[документальная фотография]], родоначальниками которой считаются [[Хайн, Льюис|Льюис Хайн]] и Джейкоб Риис. В отличие от фотожурналистики, нацеленной на отражение сиюминутных новостей, документальная фотография склонна к социальным и историческим обобщениям, становясь отражением эпохи. В XXI веке художественная фотография оказалась под сильным влиянием [[Современное искусство|современного искусства]], став одним из его направлений.

Произведения фотоискусства часто имеют высокую аукционную стоимость. Так, в 2004 году на лондонском аукционе «[[Сотбис]]» фотодиптих «[[99 центов]]» был продан за рекордную сумму 3 346 456 долларов США, уплаченных украинским бизнесменом Пинчуком<ref>{{cite web|url=https://www.kommersant.ru/doc/1306184|title=Топ-10 самых дорогих фотографий мира|date=2010-01-18|publisher=газета «[[Коммерсантъ]]»|accessdate=2017-08-26|lang=ru|archive-date=2010-01-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20100127185403/http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1306184|url-status=live}}</ref>. Фотография является одной из дисциплин в категории «Визуальные искусства» на [[Международные Дельфийские игры (МДС)|Международных Дельфийских играх (МДС)]]<ref>{{cite web|url=http://www.delphic-games.com/downloads/flyerrussian.pdf|title=Дельфийские игры нового времени|publisher=// delphic-games.com|accessdate=2012-06-12|archiveurl=https://www.webcitation.org/68bfOnUPx?url=http://www.delphic-games.com/downloads/flyerrussian.pdf|archivedate=2012-06-22|deadlink=yes}}</ref><ref>{{cite web|author=Марина Чернявская.|url=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c1/2011-InSEA_Congress-ru.pdf|title=Визуальные искусства на Дельфийских играх|publisher=// upload.wikimedia.org|accessdate=2012-06-12|archiveurl=https://www.webcitation.org/68YxcApyd?url=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c1/2011-InSEA_Congress-ru.pdf|archivedate=2012-06-20|deadlink=yes}}</ref>, а также одной из номинаций на [[Молодёжные Дельфийские игры России|Молодёжных Дельфийских играх России]].

=== Судебная фотография ===
[[Файл:Gorelov death certificate.jpg|thumb|right|150px|До появления [[Копировальный аппарат|копировальных аппаратов]] фотокопия документов была широко распространена в [[Юриспруденция|юриспруденции]]. Заверенная [[нотариус]]ом фотокопия «Свидетельства о смерти» академика [[Горелов, Гавриил Никитич|Г. Н. Горелова]]]]
Применение фотографии, как плёночной, так и цифровой (а ныне и развитие методик распознавания и обработки изображений), позволило принципиально изменить деятельность органов следствия, сделало ряд уже выработанных судебных норм более объективными и позволило выработать новые, основанные на документальных свойствах и функциях фотографии, на способности её объективно фиксировать образ события. Однако появление цифровой фотографии, развитие программ для редактирования изображений чрезвычайно усложнило доказательство подлинности фотографий. Компромиссом на сегодняшний день является признание (по умолчанию) подлинности плёночного фотоснимка и цифрового, сделанных в контролируемых условиях. До появления [[Копировальный аппарат|копировальных аппаратов]] фотокопия документов была широко распространена в [[Юриспруденция|юриспруденции]]. Изменился подход к ведению документации (на сегодняшний день почти все документы: паспорт, права, визы, личные дела, резюме и т. д.) обязательны с фотографией.

=== Научная фотография ===
{{Основная статья|Фотографический метод}}
[[Астрономия]], [[микроскопия]], [[ядерная физика]], [[биология]], [[картография]]: в этих сферах использование фотографии привело к колоссальному скачку в объективности получаемых результатов, расширению возможностей и ускорению исследований. Переход астрономов от наблюдений к фотографии с длительными выдержками полностью изменил эту науку и доступные для исследования пространства<ref>{{Cite web |url=http://www.astronet.ru/db/msg/1177040/chapter2_1.html |title=…качественный скачок в знаниях о физической природе |access-date=2008-04-18 |archive-date=2008-02-15 |archive-url=https://web.archive.org/web/20080215235440/http://www.astronet.ru/db/msg/1177040/chapter2_1.html |url-status=live }}</ref>.

В честь фотографического метода назван [[астероид]] [[(443) Фотографика]], открытый в 1899 году [[Вольф, Максимилиан Франц Йозеф Корнелиус|Максом Вольфом]], пионером этого метода в астрономии.

=== Фототерапия ===
В 1941 году Джозефина Херрик основала в [[Нью-Йорк]]е Центр реабилитации с помощью фотографии. В годы [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] центр объединил добровольцев, фотографировавших в местах боевых действий своих сослуживцев для отправки снимков их родным{{sfn|Советское фото|1988|с=46}}. В послевоенные годы было доказано терапевтическое действие занятий фотографией, и к [[1970-е годы|1970-м годам]] сформировалось направление [[фототерапия (арт-терапия)|фототерапии]], которое может использоваться как в рамках комплексов [[Психотерапия|психотерапевтических]] техник, так и в качестве самостоятельной психотехники<ref>[http://www.phototherapy.me/psychotherapy.htm/ А. И. Копытин. Варианты применения фотографии в психотерапии и тренинге] {{Wayback|url=http://www.phototherapy.me/psychotherapy.htm/ |date=20170109232446 }}.</ref>.

== Теория фотографии ==
{{main|Теория фотографии}}
[[Теория фотографии]] — направление аналитики, посвящённое изучению фотографического изображения. Фотографическая критика обращает внимание на то, что классическое деление художественных категорий не отражает природу и специфику фотографии<ref>Сосна Н. Фотография и образ: визуальное, непрозрачное, призрачное. М.: Новое литературное обозрение, 2011. — 200 с. ISBN 978-5-86793-860-4 </ref>, а изучение жанров, методов и техник не раскрывает характер фотографии как феномена<ref>Барт Р. Camera lucida / пер., коммент. и послесловие М. К. Рыклина. — М.: Ad Marginem, 1997. — ISBN 5-88059-035-6</ref>. Центральная проблема аналитики фотографии — определение критериев изображения и объекта<ref>Сонтаг, С. О фотографии/ Пер. Викт. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с. ISBN 978-5-91103-136-7</ref>. Снимок связан с уже готовой формой, что поднимает вопрос о художественном статусе, авторстве и произведении<ref>Краусс Р. Дискурсивные пространства фотографии. // Подлинность авангарда и другие социальные мифы. М.: Художественный журнал, 2003, с. 135—152. — ISBN 5-901116-05-4</ref>. В то же время, фотография затрагивает проблему языка<ref> Васильева Е. Идея знака и принцип обмена в поле фотографии и системе языка. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2016, вып. 1, с. 4-33.</ref>, теории образа<ref>Петровская Е. Теория образа. М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2011. — 283 c. ISBN 978-5-7281-1173-3.</ref>, ставит вопрос о бесспорном характере принятого художественного регламента<ref>Сонтаг, С. О фотографии/ Пер. Викт. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с. ISBN 978-5-91103-136-</ref> и зарождает сомнение в устойчивости картины объективного мира<ref>Васильева Е. Фотография и феномен времени. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2014, вып. 1, с. 64-79.</ref>. Как дисциплина, теория и критика фотографии сформирована в работах [[Беньямин, Вальтер|Вальтера Беньямина]], [[Зонтаг, Сьюзен|Сьюзен Зонтаг]], [[Барт, Ролан|Ролана Барта]], [[Флюссер, Вилем|Вилема Флюссера]], [[Краусс, Розалинда|Розалинды Краусс]], [[Руйе, Андре|Андре Руйе]].

=== Фотография и проблема тиражирования ===
{{main|Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости}}
Концепция обращает внимание, что фотография ставит [[произведение искусства]] в принципиально новые условия<ref>Benjamin W. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit // Zeitschrift für Sozialforschung. 5, 1936, Heft 1, S. 40-66.</ref>. В отличие от классической художественной программы, связанной с идеей [[Уникальность|уникальности]], фотография создаёт условия для серийного [[тираж]]ирования произведения<ref name="автоссылка2">Elkins J. Photography Theory. London: Routledge, 2006</ref>. Одним из вопросов является проблема [[Копия (искусство)|копии]] и [[оригинал]]а. В фотографии речь идёт о ситуации, когда невозможно отличить копию от подлинника и невозможно разграничить прототип и его имитацию<ref>Гройс Б. Топология современного искусства // Художественный журнал, 2006, № 61/62.</ref>.

=== Фотография и система языка ===
Одна из проблем фотографии — это нарушение языкового принципа<ref name="автоссылка3">Васильева Е. Идея знака и принцип обмена в поле фотографии и системе языка // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. 2016. Серия 15, вып. 1. С. 4-33.</ref>. Фотография не поддерживает механизм [[знак]]а — связи [[Означаемое|означаемого]] и [[Означающее|означающего]], которая существует в языке<ref>Соссюр Ф. Курс общей лингвистики (1916). М.: Едиториал УРСС, 2004</ref>. Фотография обнаруживает форму, которая демонстрирует принцип образования смысла, не зависимый от конструкции знака и системы [[язык]]а<ref name="автоссылка3" />.

=== Фотография как мифологическая система ===
{{main|Мифологии}}
Фотография рассматривается как мифологическая система<ref> Barthes R. Mythologies. Paris: Editions du Seuil, 1957.</ref>. [[Барт, Ролан|Ролан Барт]] полагал, что фотографическое изображение может быть представлено основой современного мифа. Фотография рассматривается как один из инструментов превращения действительности в мифологическое пространство, как один из способов реализации мифологического сознания<ref name="автоссылка4">Васильева Е. Фотография и внелогическая форма. М.: Новое литературное обозрение, 2019</ref><ref>Зенкин С. Ролан Барт — теоретик и практик мифологии // Барт Р. Мифологии. М.: Издательство им. Сабашниковых, 1996. — С. 5-53</ref>.

=== Фотография и теория образа ===
{{main|Образ (философия)}}
Теория образа связана с проблемой выявления его смысловых и содержательных аспектов<ref>Петровская Е. Теория образа. М.: РГГУ, 2010</ref>. Исследование [[Образ (философия)|образа]] как системы вписаны в контекст более широких [[Социальная практика|социальных]], художественных и [[дискурс]]ивных практик. Образ считают буквальным проявлением [[Феноменологическая редукция|феноменологической редукции]]<ref>Там же, с. 21</ref>. Образ рассматривают не только как средство репрезентации, но и как инструмент формирования [[смысл]]а<ref name="автоссылка2" />.

=== Фотография и визуальный поворот ===
{{main|Визуальный поворот}}
Фотографию рассматривают в контексте феномена [[Визуальный поворот|визуального поворота]] — явления в культуре, связанного с приоритетом изображения, а не [[текст]]а<ref>Киттлер Ф. Оптические медиа. М.: Логос/Гнозис, 1999.</ref>. Концепции [[Визуальное мышление|визуального мышления]] в фотографии исходят из предположения, что оно подчинено господству зрения. Уильям Митчел обращал внимание, что фотография поддерживает систему, которая ориентирована на [[Образ (философия)|образ]], а не на текст<ref>Mitchell W.J.T. What Do Pictures Really Want? // «October», Summer 1996. Р. 71-82.</ref>.

=== Фотография и теория медиа ===
{{main|Медиафилософия}}
Фотографию часто рассматривают как частный случай теории [[медиа]]<ref>Elkins J. Photography Theory. London: Routledge, 2006.</ref>. Распространение и установление в теоретическом пространстве тезиса «всё есть медиа» определяют как медиальный поворот<ref>Konitzer W. Medienphilosophie. München: Fink, 2006</ref>. Фотография воспринимается как результат взаимодействия двух платформ — сферы культуры и [[Социальная система|социальной системы]]<ref>Маклюэн М. Понимание Медиа. М.: Гиперборея, 2007</ref>.

=== Фотография как программа ===
Концепция исходит из предположения, что формат фотографии задан условной программой<ref>Флюссер В. За философию фотографии. СПб.: Издательство СПбГУ, 2006</ref>. [[Съёмочная камера|Камера]] как инструмент задаёт специфические условия ви́дения, механизм действия и восприятия. [[Фотоаппарат]] обладает двумя равнозначными программами: одна подразумевает режим автономного изготовления образов, другая — позволяет [[Оператор (профессия)|оператору]] пользоваться этой программой<ref>Там же, с. 32</ref>.

== Фотография и закон ==
В разных странах мира фотографирование регулируется законом по-разному. В России, как и в большинстве [[Западные страны|Западных стран]], считается, что фотосъёмка допустима в любых общественных местах, при ограничении её свободы в частных владениях, когда это затрагивает права отдельных граждан или организаций. Так, в [[Соединённые Штаты Америки|США]] свобода фотографии защищается [[Первая поправка к Конституции США|первой поправкой к Конституции]], и в общественном пространстве допустимо фотографирование любых видимых предметов и явлений<ref>{{Cite web|title=You Have Every Right to Photograph That Cop|url=https://www.aclu.org/news/you-have-every-right-photograph-cop?redirect=free-speech/you-have-every-right-photograph-cop|website=American Civil Liberties Union|access-date=2016-02-18|archive-date=2016-02-25|archive-url=https://web.archive.org/web/20160225024330/https://www.aclu.org/news/you-have-every-right-photograph-cop?redirect=free-speech%2Fyou-have-every-right-photograph-cop|url-status=live}}</ref>. В Великобритании эта свобода частично ограничена Контртеррористическим актом от 2008 года, дающим полиции право пресекать попытки фотографирования в особых случаях даже фотожурналистами<ref>{{статья |ссылка=http://www.bjp-online.com/public/showPage.html?page=836675 |заглавие=Jail for photographing police? |издание=[[British Journal of Photography]] |archiveurl=https://web.archive.org/web/20100327183624/http://www.bjp-online.com/public/showPage.html?page=836675 |archivedate=2010-03-27 |язык=en |число=28 |месяц=1 |год=2009 |тип=magazine}}</ref>. В большинстве стран [[Ближний Восток|Ближнего Востока]] фотографирование на улице без разрешения снимаемых может привести к аресту и тюремному сроку<ref>{{cite web|url=http://www.travel.ru/news/2005/07/06/74378.html|title=Достопримечательности Саудовской Аравии разрешено фотографировать|date=2005-07-06|publisher=«Travel»|accessdate=2017-09-17|lang=ru|archive-date=2017-10-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20171002064918/http://www.travel.ru/news/2005/07/06/74378.html|url-status=live}}</ref>.

Частное лицо, фотоснимок которого опубликован в СМИ без его согласия, в некоторых случаях может получить судебную компенсацию за вторжение в частную жизнь. В большинстве стран публикация снимков, изображающих несовершеннолетних детей, требует разрешения родителей<ref>{{cite web|url=http://www.prokuratura-kirov.ru/vopros/vszn/detail.php?ID=23565|title=Об административной ответственности за размещение фотографий несовершеннолетних без согласия их родителей и иных законных представителей|publisher=Прокуратура Кировской области|accessdate=2017-09-24|lang=ru|archive-date=2017-09-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20170924225613/http://www.prokuratura-kirov.ru/vopros/vszn/detail.php?ID=23565|url-status=live}}</ref>. Поэтому все [[Модель (профессия)|модели]], участвующие в [[фотосессия]]х, в обязательном порядке подписывают так называемый «[[Релиз модели|модельный релиз]]», в котором отказываются от возможных претензий<ref>{{cite web|url=http://model-release.ru/|title=Model release|accessdate=2017-09-17|lang=ru|archive-date=2017-09-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20170912004846/http://model-release.ru/|url-status=live}}</ref>. Исключение могут составлять только случаи, когда съёмка происходит в общественном месте, где разрешение не требуется. Аналогичный релиз требуется при публикации снимков, изображающих памятники и здания, представляющие собой [[Интеллектуальная собственность|интеллектуальную собственность]]<ref>{{cite web|url=http://www.fotostoki.ru/articles/fotostoks/model-release.html|title=Что такое Model Release и Property Release?|publisher=Fotostoki|accessdate=2017-09-17|lang=ru|archive-date=2017-09-17|archive-url=https://web.archive.org/web/20170917213829/http://www.fotostoki.ru/articles/fotostoks/model-release.html|url-status=live}}</ref>.

Наряду с этими обстоятельствами, фотография является объектом [[Авторское право|авторского права]]. Любой снимок, если он не выполнен по специальному заказу, защищён от незаконного копирования, тиражирования и публикации без разрешения [[автор]]а. При разовой публикации в СМИ фотографу должен быть выплачен гонорар, а в случае повтора в большинстве случаев отчисляется [[роялти]]. Некоторые фотоагентства выкупают у автора неисключительные права, выплачивая одноразовый гонорар, независимо от факта и количества последующих публикаций. При покупке [[Исключительное право|исключительных прав]] фотограф полностью отчуждает в пользу покупателя все права на неограниченное использование и публикацию проданной фотографии.

== См. также ==
* [[Интегральная фотография]]
* [[Голография]]
* [[Новостная фотография]]
* [[Фотохостинг]]
* [[Мыслеграфия]]

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* 
{{refbegin|2}}
* {{книга
 | автор         = [[Беньямин, Вальтер|Беньямин В.]]
 | заглавие      = Краткая история фотографии
 | ответственный = Сергей Ромашко
 | место         = М.
 | издательство  = «Ад Маргинем Пресс»
 | год           = 2015
 | страниц       = 168
 | isbn          = 978-5-91103-251-7
 | ref           = Краткая история фотографии
}}
* ''Ван Лиер А.'' Философия фотографии. Харьков: Гуманитарный центр, 2019. 202 с. ISBN 978-617-7528-13-4
* {{статья
 |автор         = Г. Васильев
 |заглавие      = Растровая стереофотография
 |язык          = ru
 |издание       = «[[Советское фото]]»
 |тип           = журнал
 |год           = 1970
 |номер         = 4
 |страницы      = 36—37
 |ref           = Советское фото
 |issn          = 0371-4284
}}
* ''Васильева Е.'' Фотография и внелогическая форма. М.: Новое литературное обозрение, 2019.
* ''Васильева Е.'' Идея знака и принцип обмена в поле фотографии и системе языка // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. 2016. Серия 15, вып. 1. С. 4-33.
* {{статья
 |автор    = Вендровский К. В.
 |заглавие = Вы нажимаете на кнопку — мы делаем остальное
 |ссылка   = http://vivovoco.astronet.ru/VV/PAPERS/HISTORY/KODAK.HTM
 |язык     = ru
 |издание  = «[[Химия и жизнь — XXI век|Химия и жизнь]]»
 |тип      = журнал
 |год      = 1988
 |номер    = 11
 |страницы = 30—37
 |ref      = Химия и жизнь
 |issn     = 0130-5972
}}
* {{книга
 | автор         = Власенко В. И.
 | часть         = Глава III. Интегральная фотография
 | заглавие      = Техника объёмной фотографии
 | ответственный = А. Б. Долецкая
 | место         = М.
 | издательство  = «Искусство»
 | год           = 1978
 | страниц       = 102
 | страницы      = 36—66
 | тираж         = 50000
 | ref           = Техника объёмной фотографии
}}
* ''Гавришина О.'' Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». — М.: Новое литературное обозрение. 2011. — 192 с.: ил. ISBN 978-5-86793-898-7
* {{статья
 |автор         = Александр Галкин
 |заглавие      = Солнечный рисунок
 |ссылка        = http://www.foto-video.ru/art/review/57309/
 |язык          = ru
 |издание       = «Foto&video»
 |тип           = журнал
 |год           = 2010
 |номер         = 12
 |страницы      = 86—89
 |ref           = Foto&video
 |issn          = 
}}
* {{книга
 |автор         = [[Иофис, Евсей Абрамович|Иофис Е. А.]]
 |заглавие      = Фотокинотехника
 |место         = М.
 |издательство  = «Советская энциклопедия»
 |год           = 1981
 |страниц       = 449
 |тираж         = 100000
 |ref           = Фотокинотехника
}}
* {{статья
 |автор         = [[Иофис, Евсей Абрамович|Иофис Е. А.]]
 |заглавие      = Фотография. Близкое и далёкое
 |язык          = ru
 |издание       = «[[Химия и жизнь — XXI век|Химия и жизнь]]»
 |тип           = журнал
 |год           = 1966
 |номер         = 3
 |страницы      = 45—49
 |ref           = Химия и жизнь
 |issn          = 0130-5972
}}
* ''[[Краусс, Розалинда|Краусс Р.]]'' [http://ec-dejavu.ru/f/Foto.html Переизобретение средства: История фотографии] // [[Синий диван]]. — 2003. — № 3. — С. 105—127.
* ''[[Краусс, Розалинда|Краусс Р.]]'' Дискурсивные пространства фотографии // Подлинность авангарда и другие социальные мифы. М.: Художественный журнал, 2003, с. 135—152. — ISBN 5-901116-05-4
* ''[[Краусс, Розалинда|Краусс Р.]]'' [[Фотографическое: опыт теории расхождений]] / Пер. с англ. и фр. А. Шестаков. М.: Ад Маргинем, 2014. ISBN 978-5-91103-191-6
* {{книга
 | автор         = Лауберт Ю. К.
 | заглавие      = Фотомеханические процессы
 | ссылка        = http://books.e-heritage.ru/book/10071805
 | ответственный = В. Попов
 | место         = М.
 | издательство  = «Гизлегпром»
 | год           = 1932
 | страниц       = 416
 | тираж         = 7000
 | ref           = Фотомеханические процессы
}}
* {{книга
 | автор         = [[Левашов, Владимир (историк)|Владимир Левашов]]
 | часть         = Лекция 1. Предыстория и открытие медиума
 | заглавие      = Лекции по истории фотографии
 | ответственный = Галина Ельшевская
 | место         = М.
 | издательство  = «Тримедиа Контент»
 | год           = 2014
 | издание       = 2-е изд.
 | страниц       = 464
 | страницы      = 11—28
 | isbn          = 978-5-903788-63-7
 | ref           = Лекции по истории фотографии
}}
* {{статья
 |автор         = Алекс Мастер
 |заглавие      = Камера Lytro Cinema
 |ссылка        = http://www.mediavision-mag.ru/uploads/05-2016/37-39%20Mediavision%2305_2016.pdf
 |язык          = ru
 |издание       = «MediaVision»
 |тип           = журнал
 |год           = 2016
 |номер         = 5
 |страницы      = 37—39
 |ref           = MediaVision
 |issn          = 
}}
* {{книга
 | автор         = Максимова А. В., Мисюра-Аладова К. А., Богданова Ю. А.
 | заглавие      = Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках
 | ссылка        = http://rosphoto.org/wp-content/uploads/2016/07/identification_2013.pdf
 | ответственный = Е. А. Васильева
 | место         = СПб.
 | издательство  = «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»
 | год           = 2013
 | страниц       = 47
 | ref           = Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках
}}
* {{книга
 | автор         = Микулин В. П.
 | часть         = Урок 10. Съёмка движущихся объектов
 | ссылка часть  = http://www.photoline.ru/theory/book05-10.htm
 | заглавие      = 25 уроков фотографии
 | ответственный = Н. Н. Жердецкая
 | издание       = 11-е изд.
 | место         = М.
 | издательство  = «Искусство»
 | год           = 1961
 | страниц       = 480
 | страницы      = 191—207
 | тираж         = 1300000
 | ref           = 25 уроков фотографии
}}
* {{книга
 | автор         = Митчел Э.
 | заглавие      = Фотография
 | ссылка        = http://soul-foto.ru/photo_books/Эрл%20Митчел.%20Фотография.%201988.pdf
 | ответственный = А. Г. Симонов
 | место         = М.
 | издательство  = «Мир»
 | год           = 1988
 | страниц       = 420
 | тираж         = 100000
 | isbn          = 5-03-000742-3
 | ref           = Фотография
}}
* {{книга
 | автор         = Сергей Морозов
 | часть         = Часть I
 | заглавие      = Творческая фотография
 | ссылка       = https://archive.org/details/libgen_00282679
 | ответственный = А. Фомин
 | издание       = 2-е изд.
 | место         = М.
 | издательство  = «Планета»
 | год           = 1986
 | страниц       = 415
 | страницы      = [https://archive.org/details/libgen_00282679/page/n62 8]—24
 | тираж         = 25000
 | ref           = Творческая фотография
}}
* {{книга
 |автор         = Панфилов Н. Д., Фомин А. А.
 |часть         = II. Первые в мире снимки
 |заглавие      = Краткий справочник фотолюбителя
 |ссылка       = https://archive.org/details/libgen_00282940
 |место         = М.
 |издательство  = «Искусство»
 |год           = 1985
 |страниц       = 367
 |страницы      = [https://archive.org/details/libgen_00282940/page/n8 8]—13
 |тираж         = 100000
 |ref           = Краткий справочник фотолюбителя
}}
* ''[[Петровская, Елена Владимировна|Петровская Е.]]'' Теория образа. М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2011. — 283 c. ISBN 978-5-7281-1173-3.
* {{книга|автор=Редько А. В.|заглавие=Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов|ответственный=Под ред. Н. Н. Жердецкой, Е. А. Козыревой|место=М.|издательство=[[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1990|страниц=256|isbn=5-210-00390-6|тираж=50000|ref=Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов}}
* ''[[Раппапорт, Александр Гербертович|Раппапорт А.]]'' Историческое время в фотографии // Мир фотографии / Сост. ''[[Стигнеев, Валерий Тимофеевич|В.Стигнеев]]'' и ''[[Липков, Александр Иосифович|А.Липков]]''. — М.: [[Планета (издательство)|Планета]], 1989. — С. 35—39.
* ''Руйе А.'' Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб: Клаудберри, 2014. — 712 с. ISBN 978-5-903974-04-7
* ''Савчук В. В'' Философия фотографии. СПб.: Издательство «Академия исследований культуры», 2015. — 335 с.
* {{книга
 |автор         = Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф.
 |часть         = 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР
 |заглавие      = Профессиональная киносъёмочная аппаратура
 |издание       = 1-е изд
 |ответственный = Т. Г. Филатова
 |место         = Л.
 |издательство  = «Машиностроение»
 |год           = 1990
 |страницы      = 4—36
 |ref           = Артишевская
 |страниц       = 288
 |isbn          = 5-217-00900-4
}}
* ''[[Сапаров, Ариф Васильевич|Сапаров М. А.]]'' Импрессионизм и фотография // Материалы научной конференции, посвящённой первой выставке импрессионистов. Государственный Эрмитаж. 22-23 октября 1974 г. — Л.: 1974. — С. 17-19. [http://www.proza.ru/2012/06/29/1531 Выставка на сайте.]
* ''{{iw|Секула, Аллан|Секула А.|en|Allan Sekula}}'' [https://syg.ma/@julia-altukhova/allan-siekula-ob-izobrietienii-fotoghrafichieskogho-znachieniia Об изобретении фотографического значения] = On the invention of photographic meaning (1975).
* ''Сонтаг С.'' О фотографии/ Пер. Викт. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с. ISBN 978-5-91103-136-7
* ''Сосна Н.'' Фотография и образ: визуальное, непрозрачное, призрачное. М.: Новое литературное обозрение, 2011. — 200 с. ISBN 978-5-86793-860-4
* {{книга
 | автор         = Стефан Стефанов
 | заглавие      = Краткая энциклопедия печатных технологий
 | место         = М.
 | издательство  = «Флинта-наука»
 | год           = 2012
 | isbn          = 978-5-9765-1061-6
 | ref           = Краткая энциклопедия печатных технологий
}}
* {{статья
 |автор         = Максим Томилин
 |заглавие      = Из истории цветного фотопроцесса
 |язык          = ru
 |издание       = «[[Советское фото]]»
 |тип           = журнал
 |год           = 1982
 |номер         = 7
 |страницы      = 41—42
 |ref           = Советское фото
 |issn          = 0371-4284
}}
* {{книга
 | автор         = Э. Фогель
 | заглавие      = Карманный справочник по фотографии
 | ответственный = Ю. К. Лауберт
 | издание       = 14-е изд.
 | место         = М.
 | издательство  = «Гизлегпром»
 | год           = 1933
 | страниц       = 368
 | тираж         = 50000
 | ref           = Карманный справочник по фотографии
}}
* {{книга
 |автор         = Фомин А. В.
 |заглавие      = Общий курс фотографии
 |ссылка        = http://media-shoot.ru/books/Fomin-spravochnik_fotografija.pdf
 |ответственный = Т. П. Булдакова
 |издание       = 3-е
 |место         = М.
 |издательство  = «Легпромбытиздат»
 |год           = 1987
 |страницы      = 3—4
 |страниц       = 256
 |ref           = Общий курс фотографии
 |тираж         = 50000
}}
* {{книга
 | автор         = Мишель Фризо
 | заглавие      = Новая история фотографии
 | оригинал      = Nouvelle Histoire de la Photographie
 | ответственный = А. Г. Наследников, А. В. Шестаков
 | место         = СПб.
 | издательство  = Machina
 | год           = 2008
 | страниц       = 337
 | isbn          = 978-5-90141-066-0
 | тираж         = 
 | ref           = Новая история фотографии
}}
* {{книга
 | автор         = Р. В. Г. Хант
 | заглавие      = Цветовоспроизведение
 | ответственный = А. Е. Шадрин
 | место         = СПб.
 | издательство  = 
 | год           = 2009
 | издание       = 6-е изд.
 | страниц       = 887
 | isbn          = 
 | ref           = Цветовоспроизведение
}}
* {{книга
 | автор         = Хокинс Э., Эйвон Д.
 | заглавие      = Фотография: Техника и искусство
 | ссылка        = http://soul-foto.ru/photo_books/Эндрю%20Хокинс,%20Деннис%20Эйвон.%20Фотография.%20Техника%20и%20искусство.%201986.pdf
 | ответственный = А. В. Шеклеин
 | место         = М.
 | издательство  = «Мир»
 | год           = 1986
 | страниц       = 280
 | страницы      = 56—65
 | тираж         = 50000
 | ref           = Фотография: Техника и искусство
}}
* {{книга
 | автор         = [[Чибисов, Константин Владимирович|К. В. Чибисов]]
 | заглавие      = Очерки по истории фотографии
 | ответственный = Н. Н. Жердецкая
 | место         = М.
 | издательство  = «Искусство»
 | год           = 1987
 | страниц       = 255
 | страницы      = 15—23
 | ref           = Очерки по истории фотографии
 | тираж         = 50000
}}
* {{книга
 | автор         = Ираклий Шанидзе
 | заглавие      = Фотография. Искусство обмана
 | ссылка       = https://archive.org/details/fotografiiaiskus0000shan
 | язык          = ru
 | ответственный = Т. Коробкина
 | место         = М.
 | издательство  = «[[Эксмо]]»
 | год           = 2018
 | страниц       = 176
 | isbn          = 978-5-699-96574-8
 | тираж         = 3000
 | ref           = Фотография. Искусство обмана
}}
* {{книга
 | заглавие      = 100 лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот
 | ссылка        = http://rangefinder.ru/manual/books/100_let_fotografii.pdf
 | ответственный = 
 | место         = М.
 | издательство  = «Госкиноиздат»
 | год           = 1938
 | страниц       = 62
 | ref           = 100 лет фотографии
}}
* ''Флюссер В.'' За философию фотографии. СПб.: Издательство СПбГУ, 2006
* {{статья
 |заглавие      = Фототерапия
 |язык          = ru
 |издание       = «[[Советское фото]]»
 |тип           = журнал
 |год           = 1988
 |номер         = 11
 |страницы      = 46
 |ref           = Советское фото
 |issn          = 0371-4284
}}
* {{статья
 |заглавие      = Шаги в Россию
 |язык          = ru
 |издание       = «Фотомагазин»
 |тип           = журнал
 |год           = 1995
 |номер         = 7—8
 |страницы      = 3
 |ref           = Фотомагазин
 |issn          = 1029-609-3
}}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация
 | Портал       = Фотография
}}
* {{dmoz|World/Russian/Искусство/Фотография/|Фотография}}

{{Внешние ссылки}}
{{Фотография}}
{{Визуализация}}


[[Категория:Фотография| ]]
[[Категория:Хобби]]
[[Категория:Изобретения Франции]]