بالادها (شوپن)
 | این مقاله دقیق، کامل و صحیح ترجمه نشده و نیازمند ترجمه از انگلیسی به فارسی است. کل یا بخشی از این مقاله به زبان انگلیسی نوشته شدهاست. اگر مقصود ارائهٔ مقاله برای مخاطبان زبان انگلیسی است، باید در ویکیپدیای انگلیسی نوشته شود (فهرست ویکیپدیاها را ببینید). در غیر این صورت، خواهشمند است ترجمهٔ این مقاله را با توجه به متن اصلی و با رعایت سیاست ویرایش، دستور خط فارسی و برابر سازی به زبان فارسی بهبود دهید و سپس این الگو را از بالای صفحه بردارید. همچنین برای بحثهای مرتبط، مدخل این مقاله در فهرست صفحههای نیازمند ترجمه به فارسی را ببینید. اگر این مقاله به زبان فارسی بازنویسی نشود، تا دو هفتهٔ دیگر نامزد حذف میشود و/یا به ویکیپدیای انگلیسی منتقل خواهد شد. اگر مایل به ارزیابی این مقاله هستید، میتوانید ترجمهٔ گوگل از این مقاله را ببینید. در هر حال، لطفاً ترجمهٔ ماشینی دیگری به این مقاله اضافه نکنید، چرا که این گونه از ترجمهها عموماً کیفیت بسیار پایینی دارند. اگر شما اخیراً این مقاله را بهعنوان صفحهٔ نیازمند ترجمه برچسب زدهاید، لطفاً عبارت {{جا:هبک-ترجمه به فارسی|1=بالادها (شوپن)}} ~~~~را نیز در صفحهٔ بحث نگارنده قرار دهید. |
چهار بالاد فردریک شوپن قطعه های تک حرکتی برای پیانو سولو می باشند که میان سال‌های ۱۸۳۱ و ۱۸۴۲ آماده گردیده شده اند. آنان از ویژه ترین و تکبر برانگیزترین قطعه های رپرتوار استاندارد پیانو به شمار می روند. [۱]
قالب
[ویرایش]کلمه تصنیف توسط شوپن به معنی بین آهنگ باله یا قطعه رقص، به اندازه بالاتای ایتالیایی پیشینی مورد استفاده قرار می گرفت، ولی این کلمه امکان دارد مفهوم هایی از تصنیف قهرمانی قرن های وسطایی نیز داشته باشد، یک ترانه خوانی مینسترال روایی، که بیشتر حاوی شخصیتی شاهکار می باشد. عنصر های نمایشی و رقص مانندی در استفاده شوپن از این ژانر موجود می باشد و شاید بتوان این را گفت که او پیشرو تصنیف به عنوان یک قالب موسیقی انتزاعی می باشد. این گونه بیان می شود که این چهار تصنیف از یکی از دوست های شوپن القا گردیده است; شاعر آدام میکیویچ . [۱] [۲] با این شرایط موجود، القا بخش دقیق هر تصنیف آشکار نیست و مورد نقل و انتقادات می باشد.
گرچه تصنیف‌ها به درستی با قالب سونات سازگار نیستند، "قالب تصنیف" که شوپن برای چهار تصنیف او تشکیل داد، گونه ای از قالب سونات با اختلاف های ویژه می باشد، همانند تکرار آینه (عرضه نمودن دو مضمون نمایشی برساس نگونسار در طول خلاصه‌نویسی ). تصنیف‌ها بی واسطه بر موسیقی ساز هایی همانند فرانتس لیست و یوهانس برامس اثر گذاشته‌اند که بعد از شوپن، تصنیف‌های خود را تحریر کردند.
به غیراز اشتراک عنوان، چهار تصنیف بودن هایی ممتازی از یکدیگر می باشند. پیروی سخن لویی هلرت آهنگساز و منتقد موسیقی، "هر [تصنیف] واقعاً با بقیه گوناگون می باشد، و آنان فقط یک چیز چند معنایی دارند - کار عاشقانه و اصالت موتیف هایشان." با این شرایط موجود، نظریه پردازان مدرن نشان داده اند که تصنیف ها مشترکات بسیاری دارند، همانند"تصنیف متر" (۶
۴ یا ۶
۸) و بعضی از روش های رسمی مانند تکرار آینه و به تعویق انداختن ساختار غالب .
تصنیف شماره ۱
[ویرایش]تصنیف شماره ۱ در جی مینور۲۳. اوپی ، در سال ۱۸۳۵ در پاریس پایان یافت.
تصنیف شماره۲
[ویرایش]تصنیف شماره ۲ در فا ماژور، اوپی. ۳۸ ، از ۱۸۳۶ تا ۱۸۳۹ در نوهانت، فرانسه ، و در جزیره اسپانیایی مایورکا آماده شده است.
تصنیف شماره ۳
[ویرایش]تصنیف شماره ۳ در ای ♭ ماژور، اوپی. ۴۷ در سال ۱۸۴۱ در نوهانت خوانده شد. [۳]
تصنیف شماره ۴
[ویرایش]تصنیف شماره ۴ در فا مینور، اوپی. ۵۲، در سال ۱۸۴۳ در پاریس و نوهانت خوانده شد و در سال ۱۸۴۳ تجدید نظر [۳] گردید.
ضبط ها
[ویرایش]این چهار تصنیف توسط پیانو نواز های متعددی مثل آرتور روبینشتاین ، ولادیمیر اشکنازی ، دینو لیپاتی ، سویاتوسلاو ریشتر ، مارتا آرگریچ ، امانوئل آکس ، آندری گاوریلوف ، موری پراهیا و کریستیان زیمرمن ضبط گردیده شده. [۴] گاردین ضبط کریستین زیمرمن با دویچه گرامافون را به عنوان یک "ضبط کلیدی" وصف نموده است. [۴]
منابع
[ویرایش]- ↑ ۱٫۰ ۱٫۱ "Chopin: Complete Music Analysis - Ballades". ourchopin.com. Retrieved 2020-12-17.
- ↑ Zakrzewska, Dorota (1999). "Adam Mickiewicz's "Ballady" and Chopin's Ballades". Polish Music Journal. 2 (1–2). ISSN 1521-6039. Retrieved 2020-04-12.
- ↑ ۳٫۰ ۳٫۱ Bielecki, Artur. "Ballades". Narodowy Instytut Fryderyka Chopina. Retrieved June 25, 2022.
- ↑ ۴٫۰ ۴٫۱ "Building a classical library - Chopin: Four Ballades" (به انگلیسی). 2000-08-11. Retrieved 2020-12-17.
