Konzervacija restauracija emajla na metalu
 |
Ovom je članku potrebno popraviti stil pisanja. (Rasprava)Članci na wikipediji moraju biti pisani enciklopedijskim stilom. |
 |
Ovaj članak zahtjeva provjeru i čišćenje vanjskih poveznica.Popis vanjskih poveznica treba preurediti u skladu s pravilima na stranici Wikipedija:Vanjske poveznice. |
.jpg)
Konzervacija restauracija emajla na metalu specijalnost je unutar konzervacije restauracije metala posvećena konzerviranju restauriranju emajliranih predmeta od bakra, željeza,srebra i zlata.
U nju su uključena sva djelovanja usmjerena na sprječavanje odnosno usporavanje propadanja emajliranih metalnih predmeta, kao i na poboljšanje dostupnosti i čitljivosti spomenutih predmeta kulturne baštine. Usprkos tomu što emajl na metalu u pravilu smatramo razmjerno trajnim i stabilnim materijalom, on u dodiru s okolišem postupno propada. Ova činjenica je posebno bitna za arheološke nalaze, kod njih su spomenuti procesi trajali i po nekoliko tisuća godina.
Od izrazitog značaja za proces konzervacije restauracije emajliranih predmeta je i temeljito, barem minimalno teoretsko, a poželjno i praktično poznavanje uzroka i značajki korozije metala i stakla, te najvažnijih osobina i tehnika emajliranja metala i njihovih slitina. Nadalje je neophodno i poznavanje osnova povijesnog razvoja umjetničkog emajliranja metala, kao i arheologije, te etnologije i tehnologije.
Sam se postupak emajliranja metala u principu sastoji od nanošenja staklenog praha primjerenog sastava na metalni predmet koji je potpuno i temeljito očišćen od masnoće i oksida,te drugih nečistoća.Tako pripremljen se predmet zatim izlaže temperaturi od od 750 - 900 stupnjeva Celzijusa.
Nakon što se prah potpuno rastopi predmeti se vade iz peći i potom polako ohlade,nakon toga se mogu dalje dorađivati,ako je to neophodno.
Što emajl u sebi ima manje silikata to je osjetljiviji na propadanje.Također ako je upotrijebljena masa sastava neprilagođenog širenju i stezanju metalne podloge može doći do stvaranja naprslina ili čak ljuštenja sloja emajla s metalne podloge.Nepovoljno utječe i prevelika količina alkalnih supstanci.
Najčešća podloga za umjetnički izvedene radove u emajlu,često dodatno pozlaćen.
Zbog niže cijene često korišten u suvremenom emajliranju,posebno kod radova većeg formata.Osnovna podloga kod industrijski proizvedene emajlirane robe.
Često korišteno,no kod nekih emajla zahtijeva korištenje bezolovne emajl mase kao podloge.
Vrlo skupa ali i ponajbolja podloga za emajl,prije svega za transparentne emajle.
- Basse Taille - prozirni se emajl nanosi preko plitkog reljefa.
- Emajl Champleve - udubljena polja ispunjavaju se emajlom.
- Emajl Cloisonme- umjesto udubljenih polja ovdje se koriste polja omeđena žicom.
- Grisaille - u biti jedna od tehnika slikanog emajla.Slika se bijelom bojom na crnom emajlu.Varijanta ove tehnike je en Camaïeu tehnika,tu se umjesto na crni ili tamno plavi emajl bijela boja nanosi na prozirni emajl.
- Limoges - više oznaka porijekla predmeta, taj je francuski grad stoljećima bio jedan od najznačajnijih centara proizvodnje.No u principu označava i slikani emajl.
- Slikani emajl - slika se pomoću najfinije mljevenog emajla (kao tradicionalni medij koristilo se lavandino ulje, danas se mogu naći i boje s vodotopivim vezivom).
- Plique -a- jour - u ovoj tehnici emajl nema metalne podloge već se metal koristi samo kao okvir te podsjeća na vitraj.
- En Ronde Bosse- emajliranje na trodimenzionalnim objektima, najčešće nakitu.
- Emajl en résille sur verre - rijetko korištena francuska tehnika,emajl se nanosi na foliju koja se potom zatali na staklo.
- Rad sa šablonom - emajl se kroz izrezane uzorke posipa na predmet.
- Sgrafitto - na zataljeni emajl nanosi se emajlni prah druge boje, te se po njemu crta metalnim ili drvenim šiljkom.
- Kontra emajl - u biti se ne radi o posebnoj tehnici, već o emajlu nanešenom na stražnju stranu predmeta, u svrhu smanjenja unutarnje napetosti između staklenog sloja i metalnog nosioca.
U suvremenom se umjetničkom emajliranju pak sve ove tehnike često koriste zajedno,te se na emajl još nanosi i staklo,emajl se nanosi preko zlatne ili srebrne folije,kao i u keramici može se koristiti i tkz reduktivno pečenje,mogu se koristiti i gotove naljepnice(poznate još od kraja 18.stoljeća),emajl se sipa na podlogu,a često se i intervenira na u peći rastaljenom emajlu,umjesto slikanja korištene su i fotografske tehnike,te sitotisak...
Na olovnoj osnovi,danas se rabe isključivo bezolovne varijante,barem u Europi.
Kvarc — 34-55
Borna kiselina ili boraks — 0-12,5
Soda — 3-8
Kalij karbonat — 1,5-11
Minij — 25-40
Fluorit — 0-2,5
Кriolit — 1-4
Каlijeva salitra — 0-2
Arsen — 0—4
Bojitelj (oksid bakra,željeza,kobalta,kroma,mangana) — 0,1—5,0[1]
Taljevina 2.,na olovnoj osnovi:
kvarcni pijesak 60 težinskih dijelova
kreda 30
kalcinirani boraks 60
minij 10 - 30
kositar oksid 50 - 90[2]
Bezolovna smjesa za osnovu:
kvarcno brašno 3 težinska djela
taložena kreda 1
kalcinirani boraks 3[3]
Za bijelu: kositar oksid
Za žutu : antimon oksid,srebrni oksid,željezo oksid,uran oksid
Za crvenu: željezo oksid,natrij zlato klorid,kositar klorid/zlato klorid,Kasijev purpur
Za narančastu : mješavine žuto i crveno obojenih masa
Za zelenu. bakar oksid,krom oksid,željezni-II-oksid
Za plavu : kobalt oksid,kobalt silikat
Za ljubičastu. mangan oksid
Za smeđu: željezo oksid
Za crnu: željezo-II-oksid u većim količinama[4]
U principu dobro očuvane povijesne predmete možemo čistiti tamponima minimalno natopljenim destiliranom vodom. Kod arheoloških predmeta isključivo pažljivo mehaničko čišćenje. Nipošto ne koristiti ultrazvuk!Kao jednostavno ljepilo te kao konsolidant može se koristiti ugušćena otopina Paraloida B 72 ( za konsolidaciju jako razrijeđena otopina!).[5][6]Danas su u fazi razvoja materijali bazirani na ORMOCER-u (organsko anorganski hibridni polimer ORMOCER OR G 50 te OR B 30).Nedostajuće dijelove upotpunimo pomoću Paraloida B 72 pomiješanog s pigmentima, ili u slučaju transparentnog emajla bojiteljima.[7] U nekim slučajevima ( brojčanici satova ) mogle bi se koristiti i samoljepive pomoću inkjet printera izrađene rekonstrukcije .[8]Postoje i brojni gotovi proizvodi,spomenimo Ceramit(R) kao jedan od najpoznatijih.Za razliku od Paraloida B 72 radi se ireverzibilnom materijalu .
Obavezno uključuje stanje prije,tijekom i nakon zahvata.Dio dokumentacije mora biti i preporuka za daljnje održavanje predmeta.
Osim vizualnog pregleda obavezno uključuje i nedestruktivne analitičke metode.
Također osim vizualnog pregleda obavezno uključuje i nedestruktivne analitičke metode.
Relativna vlaga najviše 40 - 45 %,kod nestabilnih predmeta najviše 38 % ili manje.Temperatura u čuvaonici od 18 do najviše 22 C.Rasvijeta do 150 lx.
Trenutačno kod nas nema specijalističkog školovanja za ovu grupu predmeta.Domaće zbirke emajliranih predmeta malene su,na predmetima ove vrste kod nas najčešće rade konzervatori restauratori metala.
Agnoletti,S. Il Restauro degcli smalti nel oreficeria, Firenca 1984. (Diplomska teza na Scuola dell'Opificio delle Pietre Dure).
Parrott (M.), “Problems in the Conservation of Enamelled Objects” in From Pinheads to Hanging Bowls, UKIC Occasional Papers, n° 7, 1984, p.7.
Burgalassi (G.), Dolcini (L.), “Il restauro degli smatli: la soluzione di un caso” in OPD Restauro II, 1987, p.107-110
Faranda (F.), “Il restauro di due reliquiari, con smalti traslucidi, del XIV secolo conservati nella Cattedrale di Forli” in Kermes, n° 10, 1991, p. 16-24.
Fisher (P.), “The Restoration of Historical Enamels” in Les arts du verre. Histoire, technique et conservation, Journées d’Etude de la SFIIC, Nice, 1991, p. 181-91.
Schott (F.L.), “Ein mittelalterliches Emailkästchen aus dem Regensburger Domschatz: Probleme des Konservierung von transluzidem Glasfluss auf Silber” in Restauro, vol. 97, n° 5, 1991, p. 301-309.
Yanagishita,M. Un problema aperto nel restauro dell'oreficeria: l'integrazione dello smalto: ricerca sperimentale dei materiali e dei metodi d'integrazione, Firenca 1997.(Diplomska teza na Scuola dell'Opificio delle Pietre Dure).
Richter, R. 2000. Die Festigung der Emailpreziosen im Grünen Gewölbe. Restaurierungseschichte, Diskussion Konservierungsmittel, Beispiele. Restauro 6: 447–454.
Jordan, F. 'Problems encountered in the conservation of deteriorated enamelled objects', 20th Anniversary Publication by Ceramics and Glass Conservation Group, Ceramics and Glass Conservation Group, UKIC, (2004)
Gall-Ortlik,A. La conservation des émaux peints sur métal, CoRé: conservation et restauration du patrimoine culturel N. 10, str. 31-35, ill.(2001)
Gall-Ortlik ,A. The conservation of enamels on metal : characterization and historical notes, Triennial meeting (13th), Rio de Janeiro, 22-27 September 2002: preprints str. 835-840,London (2002)
Llanos Flores Madrona,M. «Los esmaltes de la cruz gótica de San Pedro Palmiches (Cuenca): Análisis y comparación conalgunos del siglo xx. Estudio de su estado de conservación y posible intervención». Actas del XVI Congreso Internacional de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (Valencia, 2 - 4 de noviembre de 2006), vol. 2.
Thickett,D. Preventive conservation of enamels,Experts’ Meeting on Enamel Conservation 1./2. July 2006,Château de Germolles
Rikowski,E. Corrosion mechanisms and preventive conservation of Baroque enamelled jewelleries,Experts’ Meeting on Enamel Conservation 1./2. July 2006,Château de Germolles
Mottner,P. Green Vault Dresden: Glass sensors, Ormocers,Experts’ Meeting on Enamel Conservation 1./2. July 2006,Château de Germolles
Richter,R.W. Environmental control of consolidated crizzling enamels in the permanent exhibition of the Green Vault, Dresden,Experts’ Meeting on Enamel Conservation 1./2. July 2006,Château de Germolles
Llanos Flores Madrona,M. Estudio del estado de conservación de los esmaltes de las coronas renacentistas de la Virgen del Sagrario y del Niño de la Catedral de Cuenca. Museo Diocesano de Cuenca (España). Taller de Francisco Becerril». XVII Congreso Internacional de Conservación y Restauración (Castellón, 20-22 de noviembre de 2008), vol. 1.
Beillard,B. Reversibility and Compatibility of Restoration Materials for Painted Enamels,3 rd Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation,October 8 & 9, 2010,The Frick Collection – New York City
Barbe,F. Conception and Making of a “Display Box” Adapted to the Conservation of Two Painted Enamels of the Louvre ,3 rd Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation,October 8 & 9, 2010,The Frick Collection – New York City
Thickett,D.;Studer,J. Preventive Conservation of Limoges Enamels,3 rd Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation,October 8 & 9, 2010,The Frick Collection – New York City
Viegas Wesolowska,C. Working on a Large Scale: Considerations for the Conservation of an Outdoor Enamel Mural,3 rd Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation,October 8 & 9, 2010,The Frick Collection – New York City
Tomaszewska-Szewczyk,A.;Piasecka,A. The Consolidation Of Mechanically Destroyed Enamel Decoration On Copper And Its Alloys, 16th triennial conference, Lisabon, 19-23 September 2011, ICOM-CC
Llanos Flores Madrona,M.;Ferrazza,L. Estudio y aplicación del agente quelante DTPA (ácido dietilentriamino pentaacético) como tratamiento de conservación y restauración a una obra de orfebrería con esmaltes,IV Congreso Latinoamericano de Conservación y Restauración de Metal,Madrid 2011.
Montserrat Pugès, Ma J. Alcayde, Domingo Gimeno, J. Huertas, A. Molina, Saint Catherine’s dragon, an archaeological enamelled piece,4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Chiara Maggioni, L. Morigi, M. P. Riccardi, A. Zanni, Medieval enamel of the Poldi Pezzoli Museum, Milan: collectionism, conservation and newresearch perspectives, 4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Schwahn,B. Enamel insert restorations on two Limoges painted enamels of the J. Paul Getty Museum, 4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Houbraken,J.;Houbraken,R. The reconstruction and conservation of an important 16 th c. Limoges enamel tazza signed «ICDV»,4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Day,J. The Frick collection’s Limoges enamels - Display case renovation and treatment,4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Herráez Martín,M.I. Estudio y restauración del retablo de la Pasión, Esmaltes de Daroca (Study and restoration of the Daroca enamelled Passion altarpiece),4 th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation14 th - 15 th june 2012 museu d’història de catalunya - Barcelona
Beziers,C. Technical Study and Conservation of an Unusual Chinese Cloisonné Enamel,poster,Metal 2016. conference proceedings,New Delhi 2017.,str.330
M. Holzleitner, M. Hietz, E. Lenhart, M. Anghelone, G. Krist Glass-Induced Metal Corrosion: Study and Conservation of an Enamelled Altarpiece (1954–56) from the Collection of the University of Applied Arts Vienna (YCP),Metal 2019. conference proceedings,Neuchatel 2019.,str.365
- ↑ http://art-con.ru/node/4036 Arhivirana inačica izvorne stranice od 3. listopada 2016. (Wayback Machine) Pristupljeno 30.09.2016.
- ↑ Wagner,A. Gold Silber und Edelsteine,Wien 1895.,str.151.
- ↑ Wagner,A. Gold Silber und Edelsteine,Wien 1895.,str 149.
- ↑ Wagner,A. Gold,Silber und Edelsteine,Wien 1895.,str.152-153.
- ↑ http://www.vam.ac.uk/content/journals/conservation-journal/autumn-2009-issue-58/deteriorated-enamelled-objects-past-and-present-treatments/ Pristup stranici 10. rujna 2012.
- ↑ http://e-conservationline.com/content/view/1000 Arhivirana inačica izvorne stranice od 12. prosinca 2013. (Wayback Machine) Pristup starnici 10. rujna 2012.
- ↑ http://www.e-insitu.com/images/fbfiles/files/BUDIJA_Ciscenje2.pdf
- ↑ http://www.bare-metal.com/Experts-Choice-Decal-Film.html Pristup stranici 4. srpnja 2014.
- ENAMEL CONNECTION network - nezavisna mreža za konzervaciju emajla Arhivirana inačica izvorne stranice od 20. veljače 2021. (Wayback Machine)
- Experts Meeting on Enamel Conservation,Germolles 2006.
- Extended Abstracts ENAMEL 2010,Frick Collection,New York
- 4th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation, Barcelona 2012.
- 5TH EXPERTS' MEETING ON ENAMEL ON METAL CONSERVATION,London 2014.
- ENAMEL 2018. Stuttgart Extended Abstracts Arhivirana inačica izvorne stranice od 14. lipnja 2018. (Wayback Machine)
- Gall Ortlik,A. A Concise Bibliography on Technology,Deterioration and Conservation of Enamels on Metal(2018.) Arhivirana inačica izvorne stranice od 14. lipnja 2018. (Wayback Machine)
- Etude et conservation-restauration d’un Qilin en émail cloisonné chinois provenant du musée des Arts décoratifs de Paris
- [https://eprints.ucm.es/1690/1/H1007101.pdf LA ELECTROQUíMICA Y LAS POLIAMIDAS EN LA RESTAURACION
REVERSIBLE Y A FUEGO DE LA ORFEBRERíA ESMALTADA] Arhivirana inačica izvorne stranice od 3. studenoga 2018. (Wayback Machine)
- Béatrice JACOTOT-Etude et restauration d'un vase japonais en émaux cloisonnés
- Renaissance Enameled Gold Jewelry: Distinguishing Between Old and New
- Snimka predavanja Angelo Agostinoa: "Authentication of Limoges Enamels by Noninvasive.. (online)
- Snimka predavanja A.Gall Ortlik: A concise bibliography on enamel conservation (online)
- Snimka predavanja Birgit Schwahn "Footed Bowl or Only A Bowl? The Investigation of a Seventeenth-Century Limoges Painted Enamel Object" (online)
- How was it made? Champlevé enamelling
- Il restauro della Croce reliquiario, XIV-XV secolo (Bottega senese)
