Эта статья является кандидатом в избранные
Эта статья входит в число хороших статей

Свежий ветер. Волга

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Стабильная версия, проверенная 27 октября 2024.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Исаак Левитан
Свежий ветер. Волга. 1895
Холст, масло. 72 × 123 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. 1488)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Све́жий ве́тер. Во́лга» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), оконченный в 1895 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 1488). Размер — 72 × 123 см[1] (по другим данным, 74 × 126,3 см[2]). Полотно «Свежий ветер. Волга» относят к серии «жизнеутверждающих, бодрых произведений» Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «Март» (1895), «Золотая осень» (1895), «Весна — большая вода» (1897) и другие[3][4].

Исследователи творчества Левитана полагают, что замысел картины родился у художника во время его поездки на Верхнюю Волгу в 1890 году[5][6]. Левитан работал над полотном несколько лет: первый вариант был датирован 1891 годом, а окончательная версия была готова в 1895 году. Картина экспонировалась на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»)[7], открывшейся в феврале 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву[8]. В том же году её приобрёл у автора меценат и коллекционер Михаил Морозов. В 1910 году по завещанию Морозова картина была передана в Третьяковскую галерею[1].

Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что эта картина передаёт «праздничную картину бытия», в ней «всё полно жизни, её весёлого и сильного дыхания, её ритма, который выражает этот свежий ветер среди водного простора»[9]. По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, Левитану удалось выбрать «мотив, в котором могучая красота волжского пейзажа раскрывалась во всём своём сверкающем блеске»[10]. Искусствовед Владимир Круглов отмечал, что на картине «Свежий ветер. Волга» представлена «великая река-труженица», за которой «видна вся Россия — какой она скоро вступит в XX век»[11].

История

[править | править код]

Предшествующие события и работа над картиной

[править | править код]
И. И. Левитан. После дождя. Плёс (1889, ГТГ)

Исаак Левитан ездил на Волгу четыре года подряд — с 1887-го по 1890-й[12]. Первое впечатление художника от великой русской реки было близко к разочарованию — в 1887 году он писал Антону Чехову: «Ждал я Волги, как источника сильных художественных впечатлений, а взамен этого она показалась мне настолько тоскливой и мёртвой, что у меня заныло сердце и явилась мысль, не уехать ли обратно?»[13] Тем не менее впоследствии ситуация изменилась: «Волга „одолела“ Левитана, и Левитан „одолел“ Волгу»[14]. По впечатлениям от волжских поездок им были созданы такие известные пейзажи, как «Вечер на Волге» (1888), «Вечер. Золотой Плёс» (1889), «После дождя. Плёс» (1889) и другие[15]. В своих волжских работах Левитан часто изображал лодки, баржи, плоты, буксиры и пароходы[16].

В 1890 году Левитан провёл на Волге лето и осень, побывав за это время в Плёсе, Юрьевце и Кинешме; вместе с ним была его спутница, художница Софья Кувшинникова[17][18]. Исследователи творчества Левитана полагают, что замысел картины «Свежий ветер. Волга» родился у художника во время этой поездки, когда он находился в Плёсе[5][6] (по другим данным, во время поездки из Плёса в Рыбинск[19] или сразу же после возвращения из Рыбинска[16]). Искусствовед Владимир Круглов сформулировал это так: «По свидетельству Кувшинниковой, полотно было задумано в 1890 году под впечатлением поездки в Рыбинск»[20]. В частности, 1890-м годом датируют небольшой этюд к будущей картине, написанный маслом по дереву[5][10].

По-видимому, первый вариант картины «Свежий ветер. Волга» был написан в 1891 году — это подтверждается полустёртой первоначальной датой «91» в подписи художника, которая впоследствии была заменена на «95»[1][5]. О том, что Левитан работал над картиной в течение нескольких лет, также свидетельствует характер живописи, содержащей неоднократные повторные прописки по изначальному красочному слою[1].

Выставки 1896 года и продажа картины

[править | править код]
Подпись Левитана в правом нижнем углу картины «Свежий ветер. Волга» (дата «91» полустёрта и заменена на «95»)

Картина была закончена в 1895 году. Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были «Март», «Золотая осень», «Сумерки», «Папоротники в бору», «Ненюфары» и другие, полотно «Свежий ветер. Волга» (под названием «Волга, ветрено»[21], «Волга — ветрено»[22] или «Волга — ветрено!»[7]) экспонировалось на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 11 февраля 1896 года[K 1] в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву[21][23]. Петербургская часть выставки проходила в здании Общества поощрения художеств, а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества[8]. По одним данным, картина в московской части выставки передвижников не участвовала[21], по другим — именно с выставки в Москве она была куплена у автора меценатом и коллекционером Михаилом Морозовым[22].

Представленные на выставке полотна Левитана были неоднозначно встречены критиками[24], при этом наибольшего внимания были удостоены «Свежий ветер» («Волга — ветрено») и «Золотая осень»[25]. В статье о XXIV передвижной выставке, опубликованной в журнале «Нива» (№ 13 от 13 апреля 1896 года), художник и искусствовед Игорь Грабарь утверждал, что такие вещи, как «Волга — ветрено», невозможно написать без серьёзного изучения натуры. Описывая своё впечатление от полотна, Грабарь отмечал, «как удивительно взято бледно-голубое небо с бегущими по нему разорванными облачками и как хороша скользящая поверхность Волги, на которой качаются, толкаясь одна о другую, барки»[26][27][28]. В заметке, вышедшей в журнале «Всемирная иллюстрация» (т. 55, № 1413 за 1896 год), литературный и художественный критик Владимир Чуйко похвалил Левитана за выбор сюжетов и своеобразную манеру письма, отличающуюся «особенной яркостью тонов и вообще колорита». При этом Чуйко отметил, что художник не только не боится резкости в очертаниях и цветах, но даже иногда злоупотребляет ей, как, например, на картине «Волга — ветрено», где изображены «такие чёрно-синие волны, которых не бывает даже на Ладожском озере»[29][30]. Анонимный автор, опубликовавший обзор выставки в газете «Новости дня» (№ 4596 от 27 марта 1896 года), по поводу этой картины написал, что «немного странно видеть волжскую воду под солнцем Адриатики»[25]. Тем не менее в большинстве рецензий произведения Левитана были оценены положительно, что, по словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, свидетельствовало «о наступившем признании таланта художника, своеобразия его творчества и его яркой индивидуальности»[24].

Полотно «Свежий ветер. Волга» также было представлено на Всероссийской промышленной и художественной выставке, открывшейся 28 мая 1896 года в Нижнем Новгороде[22][31][32][33]. Всего на нижегородской выставке, на которой побывал и сам Левитан, экспонировались восемнадцать его картин[32][34]. Кроме произведений с передвижной выставки, в Нижнем Новгороде был представлен ряд левитановских работ конца 1880-х — начала 1890-х годов, так что фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника[35]. Осенью и зимой 24-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в октябре — ноябре), Киеве (в декабре — январе) и Туле (в январе — феврале)[36]. В выпущенном в Харькове каталоге выставки у названия «Волга — ветрено» стояла пометка «приобр[етено] И. А. Морозовым»[37] — по-видимому, опечатка, поскольку картина была куплена не Иваном Морозовым, а его братом Михаилом[22].

Последующие события

[править | править код]

Первый владелец картины, Михаил Морозов, скончался в 1903 году. Через семь лет, в 1910 году, в соответствии с завещанием Морозова часть полотен из его коллекции была передана в Третьяковскую галерею его вдовой Маргаритой Морозовой. Среди подаренных картин, помимо «Свежего ветра», также были «Гадалка» и «Царевна-Лебедь» Михаила Врубеля, «Три царевны подземного царства» Виктора Васнецова, «Гаммерфест. Северное сияние» Константина Коровина, а также этюд Василия Сурикова «Голова боярыни Морозовой»[38]. Всего в коллекции Морозова было семь картин Левитана[39]. Из них, помимо «Свежего ветра», ещё две попали в собрание Третьяковской галереи — «Весной в лесу» (1882)[40] и «Ветреный день» (1898—1899, этюд для картины «Озеро»)[41]. В опубликованном в 1916 году «Каталоге художественных произведений городской галереи Павла и Сергея Третьяковых» картина «Свежий ветер. Волга» была указана под коротким названием «Волга» (она находилась в списке приобретений Совета галереи после кончины Павла Третьякова)[42].

Картина «Свежий ветер. Волга» в Левитановском зале ГТГ

Впоследствии картина «Свежий ветер. Волга» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее в Москве и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве[1][43]. В 1971—1972 годах полотно принимало участие в приуроченных к столетию ТПХВ выставках «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее» (Москва) и «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва)[44][45]. Оно также входило в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в корпусе Бенуа Русского музея (с апреля по июль 2010 года)[46][47] и в Новой Третьяковке на Крымском Валу (с октября 2010 года по март 2011 года)[48][49]. В 2022 году картина «Свежий ветер. Волга» экспонировалась на выставке «Брат Иван. Коллекции Михаила и Ивана Морозовых», проходившей c июня по октябрь в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве[50]. В 2023 году левитановские пейзажи «Свежий ветер. Волга», «Весна — большая вода» и «На Волге» составили экспозицию выставки «Три шедевра Левитана в Чувашии», проходившей с октября по декабрь в Чувашском государственном художественном музее (Чебоксары)[51][52].

Картина «Свежий ветер. Волга» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы: в 1953 году — на проходившей в Берлине, Дрездене и Галле выставке «Советское и русское дореволюционное искусство», в 1954 году — на организованной в Будапеште выставке с тем же названием[1][53], в 1960 году — на выставке русской и советской живописи в Париже, в 1975—1976 годах — на проходившей в Лондоне и Глазго выставке «Шедевры пейзажной живописи из музеев СССР»[44][45], в 1985 году — на выставке русской и советской живописи в Будапеште и Шальготарьяне[44][54], в 1991 году — на проходившей в Ханко выставке русской пейзажной живописи из ГТГ, а в 1999—2000 годах — на выставке произведений русских художников XIX века из ГТГ, состоявшейся в Мадриде и Бильбао[44][55].

Описание

[править | править код]

На картине изображена река Волга в солнечный ветреный день. Над рекой — голубое небо с бегущими по нему светлыми облаками, низко над водой летают белые чайки. В правой части на переднем плане находятся движимые буксиром самоходные баржи с мачтами, на одной из которых развевается крупный белый парус[10][56]. На одной из барж — российский флаг, а на другой — персидский. По словам искусствоведа Софьи Пророковой, изображение этих двух триколоров является символом того, что Волга — «широкая международная магистраль, соединяющая Восток с Россией, большой торговый путь»[57]. Навстречу баржам движется белый пассажирский пароход. Из труб буксира и парохода тянутся полосы пара — по-видимому, суда приветствуют друг друга гудками. Также на переднем плане изображена лодка с одиноким гребцом, а вдалеке на заднем плане виден какой-то город[10][56]. Пароход, изображённый на картине, — одноэтажный, того типа, что курсировали до начала 1890-х годов между Рыбинском и Нижним Новгородом. С 1872 года между Нижним Новгородом и Астраханью стали появляться двухэтажные пароходы, но в более верхнем течении их начали использовать только в 1890-х годах[16].

Фрагменты картины «Свежий ветер. Волга»

Лодка и пароход
Самоходные баржи с буксиром

В картине использована «цветопись с чистыми и звучными красками и густым пастозным письмом». Группа барж содержит богатую гамму коричневых цветов разных оттенков — от зеленовато-коричневых до ярко-рыжих. Разнообразие цветов в этой группе расширено за счёт передачи росписей и украшений на корме и бортах расшивы. Звучные и красивые цвета использованы также при изображении синей воды с тёмными пятнами теней от волн и розово-лиловатыми рефлексами, включающими отражения барж и парусов. Яркими пятнами на фоне воды выделяются белый пароход и желтоватая лодка, в которой сидит человек в розовой рубахе. Берега исполнены в зелёных и песчаных тонах, а облака содержат розовато-фиолетовые оттенки. Всё это хорошо сочетается с цветом барж и бело-розовым парусом, тени на котором написаны с использованием голубоватых и коричневатых тонов. По мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, в этом произведении присутствует «та же яркая и определённая красочность, то же цветовое блистание и та же тонкая разработка при ясной обозначенности каждого цвета, что и в „Золотой осени“, то же цветовое построение, основанное на сочетаниях и контрастах тёплых и холодных тонов»[9].

Искусствовед Ольга Лясковская отмечала, что картина «Свежий ветер. Волга», в которой всё залито солнцем, «построена на сопоставлении интенсивных цветов, столь звучных в ветреный день: ярко-голубое небо, белые облака, вода цвета индиго, светло-красный борт расшивы в центре, белый тёплый парус, оранжевые трубы». По словам Лясковской, «картина чрезвычайно закончена; рисунок точен, объёмы тщательно моделированы», при этом объёмность предметов и их законченность во всех деталях «зависят от особенной прозрачности воздуха в ветреный день»[58]. Картина также служит одним из примеров влияния импрессионизма на творчество Левитана. Искусствовед Вячеслав Филиппов писал, что «широкий разворот пространства, могучее дыхание трудовой Волги, переданное с убеждающей пластической силой, делают картину „Свежий ветер. Волга“ ярким примером монументализированного импрессионистического пленэра»[59].

Полотно отличается не только большой красочностью, но и разнообразием техники. Работая над картиной в несколько приёмов, Левитан делал неоднократные повторные прописки по сухому. Применение лессировок и полулессировок по белому грунту усиливает чистоту и интенсивность голубого тона неба. На большей части поверхности полотна красочный слой относительно тонок, так что видна структура холста. При этом по контрасту заметно выделяются массивные светлые корпусные прописки парохода, лодки и отдельных частей барж, а также мачт, чаек и облаков. Для повышения интенсивности цветов художник использовал киноварь и оранжевый кадмий. Рябь на воде передана чёткими мазками синего и лиловатого цветов на общем голубом фоне, а для отражения ярких цветов барж использованы красные, оранжевые, белые и синие мазки[60].

Эскизы и этюды

[править | править код]

В 1890 году Левитан написал небольшой живописный этюд для будущей картины «Свежий ветер. Волга»[5][10] (дерево, масло, 9 × 16 см, частное собрание[61]; по информации на 1966 год, он находился в собрании П. Н. Крылова[5]). Написанный быстро и широко, этот этюд хорошо передаёт «общий колорит реки в ветреный солнечный день»[10]. В целом в этом этюде уже были намечены основные идеи построения будущего полотна — по словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, в окончательной версии Левитан «лишь несколько упорядочил композицию и добавил некоторые детали». Цвет красного дерева, на дощечке из которого написан этюд, «просвечивает сквозь жидко положенную краску мазков между ними и придаёт как бы общий тон всей красочной гамме»[5]. Ещё один живописный этюд для картины «Свежий ветер. Волга», на котором изображён одинокий гребец в лодке, хранится в собрании Новосибирского государственного художественного музея (первая половина 1890-х, холст, масло, 14,5 × 20 см, инв. Ж-840)[62].

Живописные этюды к картине «Свежий ветер. Волга»

Свежий ветер. Волга (1890, частное собрание)
Этюд (первая половина 1890-х, НГХМ

Ряд карандашных набросков для картины находится в альбоме Левитана с зарисовками 1890—1895 годов[5], который хранится в Государственной Третьяковской галерее (инв. 25233). Среди рисунков из этого альбома, исполненных графитным карандашом на бумаге, — эскиз «Свежий ветер. Волга» (9 × 15 см, инв. 25233/43 об.)[63], а также рисунки «Кормовая часть баржи» (9 × 15 см, инв. 25233/40)[64], «Мачта» (15 × 9 см, инв. 25233/43)[65], «Баржи» (9 × 15 см, инв. 25233/44)[66], «Пароход» (15 × 9 см, инв. 25233/30)[67], «Верхняя часть мачты. Деталь баржи» (15 × 9 см, инв. 25233/39 об.)[68], «Баржа с мачтами и буксиром» (9 × 15 см, инв. 25233/42 об.)[69] и другие. Кроме того, к подготовительным материалам относится верхний из двух карандашных эскизов «На Волге. У берега (пейзаж с лодкой)» (8 × 14 см, ГТГ, инв. 5690)[70]. По словам Фёдорова-Давыдова, «зарисовки барж и их деталей интересны тем, насколько тщательно изучал Левитан натуру и стремился к точности воспроизведения изображаемых предметов, в данном случае барж»[5].

Графические эскизы и этюды к картине «Свежий ветер. Волга» (1890—1895, ГТГ)

Свежий ветер. Волга
Баржи
Кормовая часть баржи
Баржа с мачтами и буксиром
На Волге. У берега (пейзаж с лодкой)
Мачта
Пароход
Верхняя часть мачты. Деталь баржи

Отзывы и критика

[править | править код]

Художник Михаил Нестеров писал, что этюды и картины, привозимые Левитаном из его волжских поездок, поражали «совершенно новыми приёмами и большим мастерством». По словам Нестерова, к таким произведениям относился и этюд-картина «Ветреный день» «с нарядными баржами на первом плане», который дался художнику нелегко, но был в конце концов окончен после упорных трудов. Сравнивая «Ветреный день» с другими произведениями, Нестеров отмечал, что, «быть может, ни одна картина, кроме репинских „Бурлаков“, не даёт такой яркой, точной характеристики Волги»[71][72].

Илья Репин. Бурлаки на Волге (1872—1873, ГРМ)

Описывая свою поездку по Волге, состоявшуюся в 1958 году, художник Георгий Нисский вспоминал, что при приближении к Плёсу у него «захолонуло сердце»: хотя река и поднялась на несколько метров, изменилась набережная, но остался такой же жёлтый песок, как в те времена, когда здесь жил и работал Левитан. По словам Нисского, «сейчас на Волге бегают не такие суда, как в „Свежем ветре“, а самоходки, катера „Ракеты“, но Плёс всё тот же» — «осталась та же неповторимая красота русской природы, которую отдал нам в руки Левитан»[73].

Во вступительной статье к альбому, посвящённому 100-летию со дня рождения Левитана, искусствовед Владимир Прытков писал, что в картине «Свежий ветер. Волга» у художника с наибольшей силой проявилась новая трактовка русской природы. По словам Прыткова, эта картина «вся овеяна дыханием свежего волжского ветра, разметавшего в небе облака, поднявшего сильную рябь на реке, вздувшего парус баржи»[3]. Динамичность композиции, движение в которой развёртывается «как в глубину картины, так и на зрителя», пёстрая и радостно-звучная окраска расшив, сверкающий белоснежный пароход и белокрылые чайки — всё это, по мнению Прыткова, «создаёт жизнеутверждающий, национально характерный образ великой русской реки, оживлённой деятельностью людей»[74].

Почтовый блок, посвящённый 150-летию Левитана, на котором изображены картина «Свежий ветер. Волга» (1895) и портрет Левитана кисти Валентина Серова (1893, ГТГ)[75]

В монографии о творчестве Левитана, вышедшей в 1966 году, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что картина «Свежий ветер. Волга» представляет собой «образец длительного вынашивания замысла»: в отличие от относительно быстро написанного «Марта», художник несколько лет выдерживал «Свежий ветер» у себя в мастерской[5]. Фёдоров-Давыдов отмечал, что это произведение передаёт «праздничную картину бытия», в нём «всё полно жизни, её весёлого и сильного дыхания, её ритма, который выражает этот свежий ветер среди водного простора»[9]. По словам исследователя, то, что художник отображает природу «не только в связи с жизнью людей», но и «в её современной кипучести», даёт возможность назвать это полотно «„индустриальным пейзажем“ эпохи Левитана»[5].

Искусствовед Фаина Мальцева отмечала, что для картины «Свежий ветер» Левитану удалось выбрать «мотив, в котором могучая красота волжского пейзажа раскрывалась во всём своём сверкающем блеске». По словам Мальцевой, в отличие от более ранних волжских пейзажей в этом полотне «ярко выступает активное начало», а «ликующий образ природы» воспринимается «как призыв, зовущий вперёд»[10]. Исходя из этого, Мальцева полагала, что картину «Свежий ветер. Волга» следует причислять не к серии волжских пейзажей, показанных на передвижных выставках 1890—1891 годов, а к более позднему периоду творчества художника[76].

Искусствовед Владимир Круглов писал, что картина «Свежий ветер. Волга» относится к числу тех произведений Левитана, которые годами стояли неоконченными в его мастерской — до тех пор, пока он не завершит на натуре проверку каких-либо деталей или колористических эффектов. Круглов отмечал «величественность и монументальность» полотна, а также «оттенок своеобразной „героизации“ в изображении кораблей» — и пароходов, и старинных расшив, и барж-тихвинок[77]. По словам Круглова, на картине представлена «великая река-труженица», за которой «видна вся Россия — какой она скоро вступит в XX век»[11]. Круглов писал, что, «бросая прощальный взгляд на Волгу, в последний раз обращаясь к любимой теме, мастер создал яркий и ёмкий, общепонятный обобщённый образ реки и целой страны»[20].

См. также

[править | править код]

Комментарии

[править | править код]
  1. ↑ Для датировки событий, происходивших в Российской империи, используется юлианский календарь («старый стиль»).

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 362—363.
  2. ↑ Исаак Левитан — Свежий ветер. Волга, 1897 (HTML). Моя Третьяковка — my.tretyakov.ru. Дата обращения: 24 октября 2024.
  3. ↑ 1 2 В. А. Прытков, 1960, с. 9.
  4. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 533.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 214.
  6. ↑ 1 2 В. А. Петров, 2000, с. 36.
  7. ↑ 1 2 Товарищество передвижных художественных выставок, 1987, с. 485.
  8. ↑ 1 2 Ф. С. Рогинская, 1989, с. 419.
  9. ↑ 1 2 3 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 216.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ф. С. Мальцева, 2002, с. 33.
  11. ↑ 1 2 В. Ф. Круглов, 2012, с. 166—167.
  12. ↑ М. С. Чижмак, 2010, с. 63—65.
  13. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 29.
  14. ↑ С. П. Варшавский, 1966, с. 292.
  15. ↑ С. П. Варшавский, 1966, с. 292—293.
  16. ↑ 1 2 3 Л. П. Смирнов. Левитан в Плёсе — Исторический очерк по документам, печатным материалам и семейным воспоминаниям (HTML). lib.kostromka.ru. Дата обращения: 24 октября 2024. Архивировано 3 июня 2021 года.
  17. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 43.
  18. ↑ М. С. Чижмак, 2010, с. 65.
  19. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 167.
  20. ↑ 1 2 В. Ф. Круглов, 2012, с. 167.
  21. ↑ 1 2 3 И. И. Левитан, 1966, с. 53.
  22. ↑ 1 2 3 4 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 362.
  23. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 168—169.
  24. ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 227.
  25. ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 381.
  26. ↑ И. Э. Грабарь, 1896, с. 350.
  27. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 380.
  28. ↑ В. Ф. Круглов, 2012, с. 169—170.
  29. ↑ В. В. Чуйко, 1896, с. 231.
  30. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 378—381.
  31. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 54.
  32. ↑ 1 2 В. Ф. Круглов, 2001, с. 16.
  33. ↑ В. Ф. Круглов, 2012, с. 270.
  34. ↑ Л. И. Захаренкова, 2010, с. 219—220.
  35. ↑ Л. И. Захаренкова, 2010, с. 220.
  36. ↑ Товарищество передвижных художественных выставок, 1987, с. 523.
  37. ↑ Каталог XXIV выставки ТПХВ, Харьков, 1896, с. 5.
  38. ↑ Т. Л. Карпова, 2013, с. 7.
  39. ↑ Н. Г. Думова, 1992, с. 80.
  40. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 346.
  41. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 368.
  42. ↑ Каталог художественных произведений галереи Третьяковых, 1916, с. 160.
  43. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 463.
  44. ↑ 1 2 3 4 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 363.
  45. ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 471.
  46. ↑ Исаак Левитан (1860—1900). К 150-летию со дня рождения (HTML). Государственный Русский музей — rusmuseum.ru. Дата обращения: 22 октября 2024. Архивировано 23 января 2021 года.
  47. ↑ О. Лузина. Левитан в Русском музее: Чем ёлка лучше пальмы (HTML). Фонтанка.ру — www.fontanka.ru (30 апреля 2010). Дата обращения: 22 октября 2024. Архивировано 2 апреля 2018 года.
  48. ↑ А. Махонин. В Третьяковской галерее юбилейная выставка Исаака Левитана (HTML). Ведомости — www.vedomosti.ru (18 октября 2010). Дата обращения: 22 октября 2024. Архивировано 3 октября 2015 года.
  49. ↑ Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения (HTML). Музеи России — www.museum.ru. Дата обращения: 22 октября 2024. Архивировано 4 мая 2017 года.
  50. ↑ «Нам ещё предстоит осмыслить роль русского искусства в коллекциях братьев Морозовых» (HTML). Интервью с искусствоведом Татьяной Юденковой. ВТБ — vtbrussia.ru. Дата обращения: 24 октября 2024.
  51. ↑ Три шедевра Левитана в Чувашии. Выставка картин Государственной Третьяковской галереи (HTML). Чувашский государственный художественный музей — artmuseum.ru. Дата обращения: 22 октября 2024.
  52. ↑ М. В. Готлиб. «Свежий ветер» приедет на Волгу (HTML). Советская Чувашия — sovch.chuvashia.com (27 июля 2023). Дата обращения: 22 октября 2024.
  53. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 470.
  54. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 472.
  55. ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 473.
  56. ↑ 1 2 С. П. Варшавский, 1966, с. 290—291.
  57. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 168.
  58. ↑ О. А. Лясковская, 1966, с. 125.
  59. ↑ В. А. Филиппов, 2003, с. 134.
  60. ↑ А. Н. Лужецкая, 1965, с. 260.
  61. ↑ Левитан Исаак Ильич — Свежий ветер. Волга, 1890 (этюд) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  62. ↑ Левитан Исаак Ильич. Этюд для картины «Свежий ветер. Волга» (HTML). Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации — goskatalog.ru. Дата обращения: 24 октября 2024.
  63. ↑ Левитан Исаак Ильич — Свежий ветер. Волга, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  64. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржа. Кормовая часть баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  65. ↑ Левитан Исаак Ильич — Мачта, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  66. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  67. ↑ Левитан Исаак Ильич — Пароход, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  68. ↑ Левитан Исаак Ильич — Верхняя часть мачты. Деталь баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  69. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржа с мачтами и буксиром, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  70. ↑ Левитан Исаак Ильич — На Волге. У берега (пейзаж с лодкой), 1890-е (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 27 октября 2024.
  71. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 124.
  72. ↑ М. В. Нестеров, 1959, с. 120.
  73. ↑ М. К. Ситнина, 1966.
  74. ↑ В. А. Прытков, 1960, с. 9—10.
  75. ↑ Каталог почтовых марок. 1992—2010. Российская Федерация / В. Б. Загорский. — СПб.: Стандарт-Коллекция, 2011. — С. 135. — 248 с.
  76. ↑ Ф. С. Мальцева, 2002, с. 24.
  77. ↑ В. Ф. Круглов, 2012, с. 166.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Свежий_ветер._Волга&oldid=141114804