Меи, Джироламо

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джироламо Меи
Дата рождения 27 мая 1519(1519-05-27)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти июль 1594 (75 лет)
Место смерти
Род деятельности историк, музыковед, теоретик музыки

Джироламо Ме́и, Мей (Girolamo Mei) (27 мая 1519, Флоренция — 07.1594, Рим) — итальянский гуманист, филолог-классик и теоретик музыки. Идейный вдохновитель Флорентийской камераты, друг, консультант и корреспондент её активных членов Винченцо Галилея и Джованни Барди.

Биография

[править | править код]

Изучал древнегреческий язык, античную философию и литературу у Пьеро Веттори, в письмах к нему оставил ценный комментарий к «Поэтике» Аристотеля, помогал Веттори в издании памятников античной литературы и философии. В 1551 начал изучать теорию древнегреческой музыки по оригинальным трактатам. Переехав в Рим (в 1559), в 1561-74 работал секретарём кардинала Джованни Риччи, с 1574 в той же должности служил у Джованни Франческо Ридольфи.

Научная деятельность

[править | править код]

Занимался кропотливым изучением сложнейшего отдела древнегреческой теории — учения о ладе (тоне). В трактате «О музыкальных ладах древних» («De modis musicis antiquorum», 1573) изложил своё понимание этого учения, а также представил очерк истории лада от Аристоксена до Глареана. В четвёртой книге обнародовал своё представление о роли музыки и слова в древнегреческом театре, согласно которому древние трагедии и комедии полностью распевались хором и солистами в сопровождении авлоса.

В письмах и поздних трактатах пришёл к выводу, что многоголосные лады современной музыки не в состоянии выразить аффект, присущий монодическим ладам греческой музыки. В многоголосии, по его убеждению, различные аффекты смешиваются, противореча друг другу и смущая душу слушателя. Аналогично смешиваются в многоголосии и противоположные ритмы. Радикальностью отличалась оценка Меи контрапункта как изобретения, пригодного лишь для демонстрации профессионального мастерства композиторов. Для всего другого (особенно же для экспрессии, заложенной в поэтическом стихе) контрапункт бесполезен. Радикализм Меи стал известен, в частности, по его (посмертно опубликованному) трактату «Discorso sopra la musica antica e moderna» (1602). Аналогичная эстетическая позиция Меи подтверждается и в его письмах (всего сохранилось 6) к В.Галилею и Дж. Барди[3].

Труды и письма Джироламо Меи оказали решающее влияние на взгляды итальянских музыкантов позднего Ренессанса и раннего барокко, послужили теоретической и эстетической базой для создания новоевропейской «монодии» (то есть мелодии гомофонного склада) и новоевропейской «музыкальной драмы» (то есть оперы).

Сочинения (трактаты и письма)

[править | править код]
  • Discorso sopra la musica antica e moderna (Venezia, 1602); репринты Milano: Bollettino bibliografico musicale, 1933; Bologna: Forni, 1968.
  • De modis musicis antiquorum (на лат. языке, 1567—1573; рукопись). Restani, 1990 (содержит издание четвертой книги трактата, без перевода). Английский перевод: De modis, edidit Tsugami Eisuke. Tokyo: Keiso Shobo, 1991 (содержит также издание оригинала целиком)[4].
  • De' nomi delle corde del monochordo («О названиях струн монохорда», рукопись; работа осталась незавершённой)
  • [Trattato di musica]. Инципит: Come potesse tanto la musica appresso gli antichi nel commuovere gli animi degli ascoltanti («Насколько послеантичная музыка способна волновать души слушателей», рукопись; трактат не окончен).
  • Girolamo Mei: Letters on ancient and modern music to Vincenzo Galilei and Giovanni Bardi, ed. by C. Palisca // Musicological Studies and Documents, vol.3. s.l. [Rome], 1960.
  • Girolamo Mei. Letter to Vincenzo Galilei on ancient and modern music (1572) // Musical aesthetics: a historical reader, ed. by E. Lippman. Vol. 1. New York, 1986, p. 91-104 (английский перевод).

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Girolamo Mei // SNAC (англ.) — 2010.
  2. ↑ Girolamo Mei // International Music Score Library Project — 2006.
  3. ↑ Опубликованы К.Палиской в серии «Musicological Studies and Documents», vol.3. s.l. [Rome], 1960.
  4. ↑ Ценная рецензия Палиски на издания Рестани и Цугами — в журнале «Early Music History», vol. 11 (1992).

Литература

[править | править код]
  • Walker D.P. Musical humanism in the 16th and early 17th centuries // Music Review 2 (1941), pp.1-13, 111—121, 221—227, 289—308; Music Review 3 (1942), pp.55-71; репринт в кн.: Music, spirit and language in the Renaissance. London, 1985.
  • Palisca С.V. Girolamo Mei: mentor to the Florentine Camerata // Musical Quarterly 40 (1954), pp.1-20.
  • Palisca С.V. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
  • Palisca C.V. The Florentine Camerata: Documentary studies and translations. New Haven, 1989
  • Restani, Donatella. L' itinerario di Girolamo Mei: dalla poetica alla musica (con un’appendice di testi). Firenze: Olschki, 1990.
  • Music and science in the age of Galileo / Ed. V. Coelho. Berlin, 1992.
  • Palisca C.V. Reviews on Restani’s and Tsugami’s editions of Mei // Early Music History, 11 (1992), pp. 303—313.
  • Лебедев С. Н. Джироламо Меи // Большая российская энциклопедия. Т.19. Москва, 2012, с.592.
  • Restani D. Mei // Lexikon Schriften über Musik. Bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler und F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, S. 326-328.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Меи,_Джироламо&oldid=127324638