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Sonate K. 509

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Sonate K. 509
ré majeur — 2/2, Allegro, 89 mes.

⋅ K.508 ← K.509 → K.510
⋅ L.310 ← L.311 → L.312
⋅ P.386 ← P.387 → P.388
⋅ F.452 ← F.453 → F.454
—
⋅ XII 25 ← Venise XII 26 → XII 27
⋅ XIV 25 ← Parme XIV 26 → XIV 27
⋅ I 31 ← Münster I 32 → I 33

La sonate K. 509 (F.453/L.311) en ré majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

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La sonate K. 509, en ré majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante en majeur[1]. La sonate évoque l'influence de la musique traditionnelle Andalouse[2],[3].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 509" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillD = { \tag #'print { d4\prall } \tag #'midi { e32 d e d~ d8 } } trillDdw = { \tag #'print { d4_\prall } \tag #'midi { e32 d e d~ d8 } } trillG = { \tag #'print { g4\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g8 } } trillGUp = { \tag #'print { g'4\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g8 } } trillFis = { \tag #'print { fis4\prall } \tag #'midi { g32 fis g fis~ fis8 } } trillCis = { \tag #'print { cis4\prall } \tag #'midi { d32 cis d cis~ cis8 } } trillFisqUp = { \tag #'print { fis'8\prall~ } \tag #'midi { g32 fis g fis~ } } trillA = { \tag #'print { a4\prall } \tag #'midi { b32 a b a~ a8 } } trillGis = { \tag #'print { gis4\prall } \tag #'midi { a32 gis a gis~ gis8 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \major \time 2/2 \tempo 2 = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" s8*0^\markup{Allegro} a'2 \trillG fis8 e | d4 a \trillD a | \trillD cis8 d e4 fis | \appoggiatura fis8 \stemUp e2 r2 | r4 a2 g4 \stemUp | % ms. 6 \trillFis e8 d cis4 d \stemNeutral | e8 cis cis d e2 | \repeat unfold 2 { r8 cis8 cis d e2 } | % ms. 10 e4 cis8 d e4 fis8 g | a g fis e d cis b a | b b' g e d4 \trillCis | d4 % ms. 13 suite << { d'2.~ | d4 d2.~ | d4 d2.~ d4 | g,2. } \\ { d'8 a fis4 g4~ | g d'8 g, e4 fis~ | fis d'8 fis, d4 e~ | e g8 e b4 cis } >> | r4 fis8 d < c a' >4 < b g' > | < a fis' >2 r2 | % ms. 19 r4 \trillFisqUp fis32 e fis g < c, a' >4 < b g' > | << { fis'1~ | fis4 } \\ { a,1 } >> \trillGUp a2~ | a b~ | % ms. 23 b8 a gis fis e d cis b | cis e d cis b a gis fis | e4 b'8 gis \trillA b4 | \repeat unfold 2 { d' b,8 gis \trillA b4 } | % ms. 28 d'4 e,8 d' cis gis a e | fis cis d b a4 \trillGis | a4 << { e'4 d2 } \\ { cis8 e, fis4 gis } >> \repeat unfold 2 { cis'4 << { e,4 d2 } \\ { cis8 e, fis4 gis } >> } % ms. 33 cis'8 a gis b a fis e g | fis cis d b a4 \trillGis | a4 } lower = \relative c' { \clef bass \key d \major \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber R1*3 | \stemDown \change Staff = "upper" a'2 \trillG fis8 e | d4 a d4 a | % ms. 6 \trillDdw cis8 d e4 fis | \stemNeutral \change Staff = "lower" | << { e2 r8 e8 e fis | \repeat unfold 2 { g2 r8 e8 e fis } } \\ { a,1 a a } >> % ms. 10 g'8 fis e d cis b a g | << { fis4 d'2 fis,4 } \\ { fis2~ fis } >> g4 b a a, | d2 r4 b''8 g | % ms. 14 g,,2 r4 a''8 fis | fis,,2 r4 g''8 e | e,,2 r4 g''8 e | d,,1 | r4 fis''8 d < c a' >4 < b g' > % ms. 19 < a fis' >2 r2 | r4 \stemDown \change Staff = "upper" fis'8\prall~ fis32 e fis g < c, a' >4 < b g' > \stemNeutral \change Staff = "lower" | < a fis' > < g e' > < fis d' > < e c' > | < dis b' > < c a' > < b g' > < a fis' > | % ms. 23 << { e'2 e } \\ { gis,4 e2 gis4 } >> | a4 cis d d, | \repeat unfold 3 { e << { d''8 b cis4 d } \\ { e,2. } >> } % ms. 28 e,4 gis a cis | d d, e' e, | a << { a'8 cis d4 b } \\ { a2 b4 } >> | \repeat unfold 2 { a,,4 << { a''8 cis d4 b } \\ { a2 b4 } >> } % ms. 33 a,,4 a'2 cis,4 | d d' e, e' | a, } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 509, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

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Le manuscrit principal est le numéro 26 du volume XII (Ms. 9783) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIV 26 (Ms. A. G. 31419), Münster I 32 (Sant Hs 3964) et Vienne C 27 (VII 28011 C)[4].

  • partition manuscrite
    Parme XIV 26.
  • partition manuscrite
    Parme XIV 26 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 26.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 26 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 26 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 26 (fin de la sonate).

Interprètes

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La sonate K. 509 est défendue au piano notamment par Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) ; au clavecin, elle est jouée par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 5) et Pieter-Jan Belder (2007, Brilliant Classics, vol. 11).

Notes et références

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  1. ↑ Chambure 1985, p. 213 (167).
  2. ↑ (en) Jane Clark, « Domenico Scarlatti and the Spanish Folk Music: A Performer's Re-Appraisal », Early Music, vol. 4, no 1,‎ , p. 20-21 (JSTOR 3126018).
  3. ↑ (es) Pedro Sarmiento, « Las Sonatas Españolas de Domenico Scarlatti », sur academia.edu, .
  4. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 473.
  5. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

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v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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